Centre de Documentació de l'Orfeó Català

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Maria Canals

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Inició los estudios con su padre, aficionado a la música y fundador de la empresa de rollos de pianola Victoria de La Garriga, y con J. Alsius y J. Lamote de Grignon. En las décadas de 1910 y 1920 ejerció de transcriptor de rollos de la fábrica familiar. Este entorno y la amistad con F. Mompou lo encaminaron a la composición. Las primeras creaciones, en los años veinte, son para piano, canciones y obras corales en pequeño formato, donde destaca El parc d’atraccions, estrenada por Ricard Viñes en París (1924). Al mismo tiempo, componía con Mompou bailes de moda y piezas de jazz para rollos de pianola que firmaban “Hobby”. A partir de 1930 compuso piezas de gran formato de música de cámara y música orquestal, y más tarde por la música coral. Participó en el Festival SIMC (1936) donde intérpretes reconocidos le estrenaron obras. Fue considerado uno de los compositores catalanes más destacados del siglo por la singularidad de sus composiciones, influido por la escuela francesa y posteriormente dentro de una expresividad clásica. Recibió numerosos premios y distintinciones honoríficas.

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Inició los estudios con su padre, aficionado a la música y fundador de la empresa de rollos de pianola Victoria de La Garriga, y con J. Alsius y J. Lamote de Grignon. En las décadas de 1910 y 1920 ejerció de transcriptor de rollos de la fábrica familiar. Este entorno y la amistad con F. Mompou lo encaminaron a la composición. Las primeras creaciones, en los años veinte, son para piano, canciones y obras corales en pequeño formato, donde destaca El parc d’atraccions, estrenada por Ricard Viñes en París (1924). Al mismo tiempo, componía con Mompou bailes de moda y piezas de jazz para rollos de pianola que firmaban “Hobby”. A partir de 1930 compuso piezas de gran formato de música de cámara y música orquestal, y más tarde por la música coral. Participó en el Festival SIMC (1936) donde intérpretes reconocidos le estrenaron obras. Fue considerado uno de los compositores catalanes más destacados del siglo por la singularidad de sus composiciones, influido por la escuela francesa y posteriormente dentro de una expresividad clásica. Recibió numerosos premios y distintinciones honoríficas.

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En el año 1880 ingresó en el Conservatorio del Liceu con Miquel Font (piano) y Josep Rodoreda (armonía y composición) y después estudió con Felip Pedrell y Carles G. Vidiella, mientras que colaboraba con el folklorista Sebastià Farnés. Trabajó como pianista en los cafés Inglés y Pelayo, punto de encuentro de personalidades como Guimerà, Gaudí o Pitarra, mientras que dirigía el Coro La Lira de Sant Cugat del Vallès. Con Amadeu Vives, fundó el Orfeó Català (1891) y fue líder de esta institución fundamental para la modernización del canto coral en Cataluña (especialmente en la polifonía religiosa antigua, el patrimonio musical catalán y las nuevas obras de los compositores modernistas). Fue catedrático en la Escuela Municipal de Música, fundador de la capilla de Sant Felip Neri (1897), maestro de capilla de la escolanía de la Mercè (1906) y director de la Banda Municipal de Música de Barcelona (1930). Compuso destacadas obras corales, como Jovenívola (1892) y El cant de la senyera (1896). Fundó la “Revista Musical Catalana” (1904), y escribió diversos artículos y ensayos.

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Inició sus estudios musicales con J. M. Comella y F. Pujol y en la Escuela Municipal de Música de Barcelona con J. Canals (piano), Lluís Millet y V. M. Gibert (contrapunto, fuga y órgano). Centró su carrera en la labor junto al Orfeó Català del cual formó parte primero como coreuta y después como profesor auxiliar, subdirector y finalmente director sucediendo a F. Pujol desde el año 1946 hasta 1977. Como director siguió la línea de su padre, Lluís Millet, y dirigió obras de compositores como Bach, Beethoven, Haydn, Mendelssohn y Poulenc, y de estrenos como el Cant espiritual (1960) de Xavier Montsalvatge o el oratorio Verge Maria de Manuel Blancafort (1968). También fue maestro de capilla de Sant Felip Neri y catedrático de la Escola Municipal de Música de Barcelona. Además compuso obras corales dentro de la tradición del modernismo, como La relíquia (1946) y L’any mil (1954).

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Compositor, director y pedagogo

Estudió piano con Joan B. Pujol y más tarde armonía y composición con Gabriel Balart. Con 17 años compuso la sinfonía Athalia estrenada en el Gran Teatre del Liceu en el mismo año 1876. Dos años más tarde estrenó en el mismo teatro la escena dramática La tempestat y fragmentos de su ópera Constanza. De 1878 a 1885 residió en París donde estrenó el poema sinfónico El triomf de Venus (1882) con notable éxito de la crítica. Entre 1886 y 1900 dirigió conciertos de cuaresma en el Liceu presentando obras de Berlioz, Wagner y Beethoven. Además, convidó a Richard Strauss a sus conciertos y colaboró con el Orfeó Català. Promovió las obras de compositores catalanes como Pedrell, Albéniz, Granados y Millet. En 1892 fundó la Societat Catalana de Concerts y los conciertos Nicolau y, entre 1896 y 1930, fue director de la Escuela Municipal de Música de Barcelona. Su actividad compositiva se centró principalmente en el género coral con obras de gran éxito como La mort de l'escolà (1900), sobre texto de Jacint Verdaguer.

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Estudió violín con J. Vilanova y armonía y contrapunto con Arbós y Saldoni y más tarde, composición, con Ramon Vilanova. Sus primeras obras incluyen música sacra como los kyries de la Missa Pastoril de Vilanova. En 1831 se trasladó a Milán para estudiar con Mercadante. Con él viajó por Europa y conoció a compositores como Rossini, Donizetti, Meyerbeer, Auber, Boildieu y Caraffa. Su primera ópera Odio e Amore se estrenó en 1837 en La Scala di Milano y se interpretó en otras ciudades italianas. En Barcelona fue catedrático de composición, maestro de canto, director del Conservatori del Liceu y director de la Orquestra del Gran Teatre del Liceu. Escribió métodos de solfeo y piano. Como compositor destaca la cantata Il regio imeneo compuesta para la inauguración del nuevo edificio del Liceu en 1847, y la ópera Editta di Belcourt estrenada con gran éxito en 1874.

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Violonchelista y musicólogo

Comenzó la formación musical con su madre, C. Matas. Estudió violonchelo en la Escuela Municipal de Música de Barcelona con J. Soler, y más tarde se trasladó a París (1912-1914). Después de una intensa vida de conciertos por Europa desde París y Londres (1920-1933), una enfermedad en los dedos lo obligó a retirarse. De regreso a Barcelona colaboró con Gerhard en la recuperación de partituras en la Biblioteca de Cataluña y participó en la publicación de La música a Catalunya fins al segle XIII de Anglès. En 1942 fue catedrático de violonchelo y, en 1954, de folklore en el Conservatori de Música. En 1943 inició la preparación del Museo de la Música, que dirigió hasta su jubilación. Vinculado a diferentes instituciones dedicadas en la musicología, publicó destacados libros como el Diccionario biográfico de la Música (1956), la traducción y adaptación del Diccionario de la música de Francesc Brunet y colaboraciones en el Diccionario de la música Labor. Con su nombre se creó el Institut de Documentació i d’Investigació Musicològiques Josep Ricart i Matas.

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Violonchelista y musicólogo

Comenzó la formación musical con su madre, C. Matas. Estudió violonchelo en la Escuela Municipal de Música de Barcelona con J. Soler, y más tarde se trasladó a París (1912-1914). Después de una intensa vida de conciertos por Europa desde París y Londres (1920-1933), una enfermedad en los dedos lo obligó a retirarse. De regreso a Barcelona colaboró con Gerhard en la recuperación de partituras en la Biblioteca de Cataluña y participó en la publicación de La música a Catalunya fins al segle XIII de Anglès. En 1942 fue catedrático de violonchelo y, en 1954, de folklore en el Conservatori de Música. En 1943 inició la preparación del Museo de la Música, que dirigió hasta su jubilación. Vinculado a diferentes instituciones dedicadas en la musicología, publicó destacados libros como el Diccionario biográfico de la Música (1956), la traducción y adaptación del Diccionario de la música de Francesc Brunet y colaboraciones en el Diccionario de la música Labor. Con su nombre se creó el Institut de Documentació i d’Investigació Musicològiques Josep Ricart i Matas.

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Compositor, pianista y crítico musical

Discípulo de Josep Maria d’Arteaga y Carles G. Vidiella, en el Conservatorio del Liceu, más tarde estudió órgano con Primitiu Pardás. Sobresalió como pianista y organista de la catedral de Barcelona. Fue crítico musical en “La Renaixença”, “La Vanguardia” y la “Il·lustració catalana”, y compuso obras centradas en el piano, la música de cámara, y glosas de canciones tradicionales para orquesta.

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Violinista y compositor

Estudió violín, entre otros, con Joan Massià, Antoni Brosa, Ruggero Ricci y Yehudi Menuhin. En 1944 formó parte de la Orquestra Municipal de Barcelona y en 1947 fue a Colombia como profesor de música de cámara en la Universidad del Cauca (1947-1950), después a Buenos Aires (1950-1955) y a Londres para estudiar con Brosa. En 1966 fue nombrado catedrático de violín del Conservatorio Superior de Música de Barcelona, del que fue director entre 1972 y 1982. Compaginó su labor pedagógica con la composición de obras de herencia romántica entre las que destacan las compuestas para violín solo, como Trama 12X 12 (1977).

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Tenor

Se formó en la Escolanía de Santa Maria del Mar de Barcelona y, más tarde, ingresó en el Orfeó Català donde fue discípulo de Lluís Millet y Assumpció Prades. De origen obrero, Vendrell fue considerado ídolo del catalanismo popular de la década de los años veinte y treinta del siglo XX bajo el nombre de “la veu del poble”. Fue el encargado de interpretar la parte del evangelista en la primera audición en la península ibérica de la Pasión según San Mateo de J.S.Bach en 1921. Debutó en el mundo de la zarzuela, en 1922, con el Don Joan de Serrallonga de Enric Morera para continuar con grandes títulos de Guerrero y de Amadeu Vives, especialmente con Doña Francisquita de Amadeu Vives con cerca de mil interpretaciones. Especializado también en la interpretación de lieder (en versión catalana), y de canciones tradicionales y populares como Rosó o L’emigrant. Más excepcionalmente cantó oratorios, ópera (El giravolt de maig) y repertorio sinfónico. Escribió libros de temática musical como El mestre Millet i jo y el método El cant.

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Tenor

Se formó en la Escolanía de Santa Maria del Mar de Barcelona y, más tarde, ingresó en el Orfeó Català donde fue discípulo de Lluís Millet y Assumpció Prades. De origen obrero, Vendrell fue considerado ídolo del catalanismo popular de la década de los años veinte y treinta del siglo XX bajo el nombre de “la veu del poble”. Fue el encargado de interpretar la parte del evangelista en la primera audición en la península ibérica de la Pasión según San Mateo de J.S.Bach en 1921. Debutó en el mundo de la zarzuela, en 1922, con el Don Joan de Serrallonga de Enric Morera para continuar con grandes títulos de Guerrero y de Amadeu Vives, especialmente con Doña Francisquita de Amadeu Vives con cerca de mil interpretaciones. Especializado también en la interpretación de lieder (en versión catalana), y de canciones tradicionales y populares como Rosó o L’emigrant. Más excepcionalmente cantó oratorios, ópera (El giravolt de maig) y repertorio sinfónico. Escribió libros de temática musical como El mestre Millet i jo y el método El cant.

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Pianista y pedagogo

Discípulo en Barcelona de Joan Baptista Pujol, en 1878 estudió en París con Antoine François Marmontel y en 1879 debutó en la capital francesa en la Exposición Universal. De retorno a Barcelona, inició su carrera de conciertos con un repertorio que abarcaba desde Scarlatti hasta los románticos alemanes y Chopin, y también con obras de compositores catalanes como Albéniz, Alió y Rodríguez Alcántara. Lo compatibilizó con su función como profesor, teniendo estudiantes destacados como Joaquim Nin y Robert Goberna, y fundó la Escola Musical Vidiella, donde estudiaron Lluís Millet y Enric Morera. Fue miembro de la Associació Musical de Barcelona y presidente de la Societat de Concerts de Barcelona. Compuso esporádicamente algunas obras como la Romança (1906) para piano. Se considera uno de los fundadores de la escuela moderna de piano a Barcelona.

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Director, tenor, guitarrista y compositor

Inició sus estudios en la Escolanía de la Mercè de Barcelona y, bien pronto, destacó como guitarrista iniciando una carrera internacional. Tenor y violinista, a partir de la temporada 1860-1861 asumió la dirección musical del Teatre Principal de Barcelona y, más tarde, del Teatro de los Campos Elíseos de Madrid. Dirigió orquestas como la del Liceu, el Romea, el Teatro Circo de Barcelona, y la de Teatro Principal de Valencia. Compuso algunas zarzuelas (Don Ruperto Culebrinas) y obras para guitarra y para piano.

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Composer, conductor and author

He began his studies with Josep Ribera in the choir of the chapel of Santa Anna in Barcelona, ​​and continued with Felip Pedrell. In 1891, together with Lluís Millet, he founded the Orfeó Català, the choir for whom he composed works such as L'Emigrant (1893). In 1896, he conducted the choir of Teatre Novetats and in 1898, he settled in Madrid and developed a career as zarzuela composer. In 1904, he premiered Bohemios, one of his most acclaimed titles within género chico. From 1907 onwards, he led Teatro de la Zarzuela and turned it into a benchmark for zarzuela. He composed a large number of zarzuelas that stand out for their great lyricism. He directed the Apolo Theater, where he premiered Doña Francisquita (1923), one of his greatest achievements. From 1922 onwards, he was professor of composition at the Conservatorio de Madrid. He was always connected to Barcelona, where he had a massive funeral at Palau de la Música Catalana. He wrote several essays and the comedy Jo no sabia que el món era així (1929).

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Composer, conductor and author

He began his studies with Josep Ribera in the choir of the chapel of Santa Anna in Barcelona, ​​and continued with Felip Pedrell. In 1891, together with Lluís Millet, he founded the Orfeó Català, the choir for whom he composed works such as L'Emigrant (1893). In 1896, he conducted the choir of Teatre Novetats and in 1898, he settled in Madrid and developed a career as zarzuela composer. In 1904, he premiered Bohemios, one of his most acclaimed titles within género chico. From 1907 onwards, he led Teatro de la Zarzuela and turned it into a benchmark for zarzuela. He composed a large number of zarzuelas that stand out for their great lyricism. He directed the Apolo Theater, where he premiered Doña Francisquita (1923), one of his greatest achievements. From 1922 onwards, he was professor of composition at the Conservatorio de Madrid. He was always connected to Barcelona, where he had a massive funeral at Palau de la Música Catalana. He wrote several essays and the comedy Jo no sabia que el món era així (1929).

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Compositor, pianista, profesor y teórico

Estudió en el Conservatorio del Liceu, centro en el cual fue profesor, y también enseñó y fue director de la Escuela Municipal de Música de Barcelona, ya en en la época en que se denominó Conservatorio (1945-1965). Compuso cuplés para artistas como Pilar Alonso y Raquel Meller con el seudónimo I. Casamoz. Posteriormente cultivó la música orquestal con obras destacadas como La sega (1928), y también compuso obras de cámara y zarzuelas. Creó un buen número de obras de teoría, historia y crítica musical, entre ellas los manuales como el Mètode LAZ, que se utilizaron como libros de texto en muchos conservatorios españoles y de América Latina.

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