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Año de constitución:
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Nombres alternativos:
Año de constitución:
Estudió en la Escuela Municipal de Música de Barcelona con Pellicer, Lamote y Nicolau. Becado por el Ajuntament de Barcelona, estudió en Berlín con Joseph Joachim y Max Bruch. A los catorce años ofreció conciertos en diversos espacios de América del Sur y, más tarde, giras a los Estados Unidos y Cuba. En 1915 se presentó en el Palau de la Música Catalana. Entre 1921 y 1925 vivió en México donde fundó una orquesta y fue profesor en la Escuela Nacional de Música de México. En 1926 se estableció en París para regresar a Barcelona en 1929, donde organizó el Festival Música Sinfónica Iberoamericana de la Exposición Universal, con participación de figuras como Heitor Villa-lobos. En 1931 ofreció conciertos monográficos en el Teatre Barcelona. Al final de la Guerra Civil fue a vivir a Portugal. Compuso la ópera Majas, estrenada posiblemente en el Gran Teatre del Liceu y en el Teatro Real, y la obra sinfónico coral Poema de Occidente, basada en las apariciones de la Virgen de Fàtima. También compuso obras para piano y arreglos para violín.
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Año de constitución:
Cantante y cupletista. De origen aragonés, su familia se trasladó a Barcelona donde ella trabajó como ayudante de modista hasta que en el año 1908 consiguió actuar en los teatros de la avenida del Paral·lel con el nombre de “La bella Raquel”. En el año 1911 debutó en el Teatre Arnau, ya con el nombre de “Raquel Meller”, donde se hizo famosa con cuplets como La violetera o El relicario, que impulsaron su carrera internacionalmente. A partir de la década de los veinte se trasladó a París, donde compaginó las actuaciones en los escenarios con una decena de películas de cinema –principalmente cinema mudo y las últimas, sonoras- además de grabar numerosos discos. El éxito la llevó a realizar giras por América Latina y los Estados Unidos, donde participó en películas producidas en Hollywood. Después de la Guerra Civil regresó a Barcelona, pero su popularidad decayó, afectada por los cambios en la tipología del espectáculo, hecho que la hizo abandonar progresivamente los escenarios. Se la considera la artista española de más proyección internacional durante los años 20 y 30 del siglo XX.
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Se formó en Manlleu y en el Conservatorio del Liceu de Barcelona. Estuvo vinculado al Teatre Arnau y fundó una academia de variedades, La Colosal. Se transformó en un compositor muy destacado del Paral·lel barcelonés en las décadas de 1910 a 1930. Compuso más de quinientas obras vinculadas al mundo teatral, especialmente cuplés, género en el que sobresalió con piezas como El vestir d’en Pasqual, pero también tangos como el famosísimo Fumando espero, sardanas como Catalunya plora (1924), o El foxtrot de las campanas (1918).
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Nombres alternativos:
Año de constitución:
-
Año de constitución:
Pianista y compositor
Fue discípulo de Joaquim Malats y Enric Granados, iniciando su carrera musical a pronta edad. Especializado en la música de cámara, acompañó a destacados nombres como Gaspar Cassadó, Conxita Badia o el tenor italiano Tito Schipa. En Madrid fue director artístico de la Sala Aeolian. En 1940 fundó la Acadèmia Albéniz de Barcelona que, posteriormente, llevó su nombre. Se trasladó a Estados Unidos y a Chile donde residió hasta el final de su vida. Compuso sobre todo obras para canto y piano que fueron grabadas por las voces más conocidas del momento, además de piezas para piano solo y el Gran concierto español para piano y orquesta, fuertemente influenciado por la obra de Isaac Albéniz.
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Nombre artístico con el que se conoce a la soprano catalana Concepció Badia i Millàs. Discípula de Enric Granados y Rosa Culmell, destacó como pianista, pero decidió dedicarse al canto. El debut fue en 1913 en el Palau de la Música Catalana en el papel de Joven Flor de Parsifal de Richard Wagner en versión concierto junto a Francesc Viñas. Aquel debut fue el punto de partida de una brillante carrera impulsada también por un gran número de compositores que escribieron obras pensadas para ella (Enric Granados, Jaume Pahissa, Robert Gerhard, Pau Casals entre otros). Entre los años 1915 y 1930 cantó por toda Europa. Decidió exiliarse y así, entre los años 1938 y 1946 residió en Brasil y Argentina donde colaboró con compositores como Heitor Villa-Lobos y Manuel de Falla. De regreso, en 1947, fue profesora de canto del Conservatorio Superior Municipal de Música de Barcelona además de realizar diversos cursos de interpretación vocal alrededor del mundo.
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Su debut con quince años de edad con L’Africaine de Meyerbeer en el Teatro Novedades de Barcelona fue el punto de partida de una importante carrera que la llevó a ampliar su completa formación musical (violín, piano y canto) en Milán donde en 1900 debutó en el Teatro alla Scala. Actuó en los más importantes teatros de ópera de Europa y en el Metropolitan Opera House de Nueva York donde debutó en 1916 con Lucia di Lammermoor de Donizetti.
Fue sin embargo en el Teatro Colón de Buenos Aires donde obtuvo sus mayores éxitos cantando repertorio para soprano ligera. Actuó en el Gran Teatre del Liceu en 1915 con Lakmé de Delibes y en el Palau de la Música Catalana donde cantó L’elegia eterna de Enric Granados (obra que le fuera dedicada) junto a diferentes tonadillas. En 1924 abandonó la escena para dedicarse exclusivamente a los recitales. Manuel de Falla la escogió en 1930 para grabar las Siete canciones españolas. Fue catedrática de canto en el Teatro Colón.
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Fue sin embargo en el Teatro Colón de Buenos Aires donde obtuvo sus mayores éxitos cantando repertorio para soprano ligera. Actuó en el Gran Teatre del Liceu en 1915 con Lakmé de Delibes y en el Palau de la Música Catalana donde cantó L’elegia eterna de Enric Granados (obra que le fuera dedicada) junto a diferentes tonadillas. En 1924 abandonó la escena para dedicarse exclusivamente a los recitales. Manuel de Falla la escogió en 1930 para grabar las Siete canciones españolas. Fue catedrática de canto en el Teatro Colón.
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Se presentó frente al público en 1947, en el Palau de la Música Catalana, como pianista compositor. En 1949 se trasladó a París para estudiar con Nadia Boulanger a quien en 1979 sucedió en la dirección del Conservatoire Américain de Fontainebleau. Destacó en el campo de la pedagogía en los más prestigiosos centros de París: profesor del Conservatoire de Paris desde 1971, en la Schola Cantorum y director adjunto de l’Ecole Normale de Musique. En paralelo, se dedicó a la composición con obras destacadas como el Concert per a violoncel i orquestra (1959) o La pell de brau (1967), sobre poemas de Salvador Espriu. Fue galardonado con diversos premios de composición (Chicago Copley Foundation, Fundación March, Prince Rainier III de Mónaco).
Considerado un niño prodigio, recibió sus primeras lecciones musicales de Joan Massiá y Eduard Toldrà, y después con Joaquim Zamacois y Emili Pujol. Se presentó frente al público en 1947, en el Palau de la Música Catalana, como pianista compositor. En 1949 se trasladó a París para estudiar con Nadia Boulanger a quien en 1979 sucedió en la dirección del Conservatoire Américain de Fontainebleau. Destacó en el campo de la pedagogía en los más prestigiosos centros de París: profesor del Conservatoire de Paris desde 1971, en la Schola Cantorum y director adjunto de l’Ecole Normale de Musique. En paralelo, se dedicó a la composición con obras destacadas como el Concert per a violoncel i orquestra (1959) o La pell de brau (1967), sobre poemas de Salvador Espriu. Fue galardonado con diversos premios de composición (Chicago Copley Foundation, Fundación March, Prince Rainier III de Mónaco).
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Violonchelista, director y compositor
Estudió en la Escuela Municipal de Barcelona (1888-1993). En Barcelona, fue profesor de la Escuela Municipal (1896) y en el año 1897 hizo una gira por España con Granados y Crickboom (1897). El debut en París con el Concierto para violonchelo de Lalo (1899), lo catapultó a la fama internacional con giras por Europa y América (1899-1903). Formó trío con A. Cortot y J. Thibaud (1906-1933). Creó en Barcelona la Orquestra Pau Casals (1919) y la Associació Obrera de Concerts (1926). Vivió exiliado en Prada (1938) y en Puerto Rico (1957). Como protesta contra la dictadura, no actuó hasta 1950 cuando retomó la composición del oratorio El Pessebre. Es considerado el renovador de la interpretación del violonchelo en el inicio del siglo XX, justo cuando presentó en concierto las suites para violonchelo solo de J. S. Bach. Compuso 61 obras, algunas instrumentadas por su hermano Enric, e hizo numerosas transcripciones. Por su compromiso social, recibió la medalla de la Paz de la ONU (1971).
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Formado con E. Granados y F. Marshall (piano), entre 1916 y 1921 fue discípulo de Felip Pedrell en las disciplinas de musicología y composición. Colaboró con el Arxiu d’Etnografia i Folklore de Catalunya recogiendo canciones orales. En 1923 se trasladó a Viena para estudiar con A. Scöenberg, con quien trabajó hasta 1928. En 1931, con la Generalitat de Catalunya, fue nombrado profesor de música de la Escola Normal. Formó parte del grupo renovador Compositors Independents de Catalunya (grupo de los ocho) con Blancafort, Mompou, Toldrà, Ricard Lamote y Samper. Impulsó el Festival de la Sociedad Internacional para la Música Contemporánea de Barcelona en 1936. En 1939 decidió exiliarse y se estableció en el King’s College de Cambridge, donde permaneció el resto de su vida. Compuso para la BBC y en 1968 fue nombrado doctor honoris causa por la Cambridge University. Su extensa obra supuso una renovación vanguardista que va desde propuestas neoclásicas al serialismo, al mismo tiempo que reutilizaba melodías orales. Es considerado el máximo exponente de la música catalana del siglo XX.
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De regreso a Barcelona en 1907 fue profesor del Orfeó Català, organista en la iglesia de Pompeya y colaboró con la Orquestra Pau Casals. Así mismo, durante las décadas de 1910 y 1920 inauguró diferentes órganos eclesiásticos. También dedicó buena parte del tiempo a los escritos de crítica y reflexión musical, destacando las colaboraciones con la “Revista Musical Catalana”, “La Vanguardia”, las traducciones del “Diccionario de la Música Ilustrado y las notas de los programas de mano de la Associació de Música de Cambra. Como compositor escribió principalmente música vocal de carácter religioso o popular. Destacó su participación en el estreno catalán de la Pasión Según San Mateo de Bach con el Orfeó Català y de la Missa Solemnis de Beethoven con la Orquestra Pau Casals.
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Vidiella, mientras que colaboraba con el folklorista Sebastià Farnés. Trabajó como pianista en los cafés Inglés y Pelayo, punto de encuentro de personalidades como Guimerà, Gaudí o Pitarra, mientras que dirigía el Coro La Lira de Sant Cugat del Vallès. Con Amadeu Vives, fundó el Orfeó Català (1891) y fue líder de esta institución fundamental para la modernización del canto coral en Cataluña (especialmente en la polifonía religiosa antigua, el patrimonio musical catalán y las nuevas obras de los compositores modernistas). Fue catedrático en la Escuela Municipal de Música, fundador de la capilla de Sant Felip Neri (1897), maestro de capilla de la escolanía de la Mercè (1906) y director de la Banda Municipal de Música de Barcelona (1930). Compuso destacadas obras corales, como Jovenívola (1892) y El cant de la senyera (1896). Fundó la “Revista Musical Catalana” (1904), y escribió diversos artículos y ensayos.
En el año 1880 ingresó en el Conservatorio del Liceu con Miquel Font (piano) y Josep Rodoreda (armonía y composición) y después estudió con Felip Pedrell y Carles G. Vidiella, mientras que colaboraba con el folklorista Sebastià Farnés. Trabajó como pianista en los cafés Inglés y Pelayo, punto de encuentro de personalidades como Guimerà, Gaudí o Pitarra, mientras que dirigía el Coro La Lira de Sant Cugat del Vallès. Con Amadeu Vives, fundó el Orfeó Català (1891) y fue líder de esta institución fundamental para la modernización del canto coral en Cataluña (especialmente en la polifonía religiosa antigua, el patrimonio musical catalán y las nuevas obras de los compositores modernistas). Fue catedrático en la Escuela Municipal de Música, fundador de la capilla de Sant Felip Neri (1897), maestro de capilla de la escolanía de la Mercè (1906) y director de la Banda Municipal de Música de Barcelona (1930). Compuso destacadas obras corales, como Jovenívola (1892) y El cant de la senyera (1896). Fundó la “Revista Musical Catalana” (1904), y escribió diversos artículos y ensayos.
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Estudió con Vidiella en la Escuela Municipal de Música de Barcelona. Debutó en 1908 en el Palau de la Música Catalana y en las décadas de 1910 y 1920 ofreció conciertos en las principales capitales españolas y sudamericanas. En 1927 fundó una formación orquestal con su nombre para acompañar las proyecciones de films en el Cinema Coliseum. Fue profesor de piano en el Institut Musical Casals y en la Escuela Municipal de Música de Barcelona. Entre otros músicos, formó dúos con Pau Casals, Gaspar Cassadó, Francesc Costa, Joan Massià y Jacques Thibaud. De su repertorio de concierto destacan la integral de sonatas y las sonatas para trío de Beethoven.
Pianista y pedagogo
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Soprano
Estudió en el Centro de Cultura Musical de Barcelona con Antoni Colomé y debutó en el Palau de la Música Catalana con un recital de lieder dentro de los conciertos de la Associació de Música Da Camera. Participó en el estreno en Barcelona de El amor Brujo de Falla bajo la dirección del mismo compositor (1924). También trabajó con R. Strauss e I. Stravinsky, que la acompañaron al piano (1924). Además trabajó con otros compositores como Samper, Manén, Montsalvatge, Lamote de Grignón y Toldrà, de quien estrenó El giravolt de maig. Colaboró con el Orfeó Català y la Associació Wagneriana de Barcelona ofreció conciertos en diversas ciudades europeas. Fue profesora de canto en el Conservatorio del Liceu.
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Va estudiar piano i solfeig al Conservatori del Liceu amb Font i Buyé, i harmonia i composició amb Millet. L'any 1897 va ingressar a l'Orfeó Català, institució a la que va estar intensament vinculat des d'aleshores: en va ser mestre auxiliar (1903), administrador del Palau de la Música (1908), sotsdirector (1917) i director (1941). Entre d'altres càrrecs, va ser director de l'Obra del Cançoner Popular (1921-1936), president de la secció de Barcelona de la Societat Internacional per la Música Contemporània (1928) i director de l'Associació d'Amics de la Música (1916-1923), institució en la que va oferir primeres audicions d’obres de G. Mahler, R. Strauss i B. Bartók. A més, va ser mestre de capella auxiliar de l’església de Sant Felip Neri de Barcelona. Com a compositor va produir música coral, simfònica, de cambra i sardanes.
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Se formó en la Escolanía de Montserrat con Anselm Ferrer y posteriormente en la Academia Granados de Barcelona con Domènec Mas i Serracant y Frank Marshall. A partir de 1924 ejerció como concertista de piano y fue cofundador de la Acadèmia Albéniz. Fue catedrático de órgano del Conservatorio del Liceu y, entre 1950 y 1960, organista del Palau de la Música Catalana. Dirigió, en diversas ocasiones, formaciones orquestales como la orquesta del Gran Teatre del Liceu. De su obra destacan la ópera Nausica, algunas transcripciones para orquesta de obras de J.S. Bach, C. Debussy o A. Dvorâk y la orquestación de la ópera Celos aun del aire matan de Juan Hidalgo.
Compositor, organista y director
Se formó en la Escolanía de Montserrat con Anselm Ferrer y posteriormente en la Academia Granados de Barcelona con Domènec Mas i Serracant y Frank Marshall. A partir de 1924 ejerció como concertista de piano y fue cofundador de la Acadèmia Albéniz. Fue catedrático de órgano del Conservatorio del Liceu y, entre 1950 y 1960, organista del Palau de la Música Catalana. Dirigió, en diversas ocasiones, formaciones orquestales como la orquesta del Gran Teatre del Liceu. De su obra destacan la ópera Nausica, algunas transcripciones para orquesta de obras de J.S. Bach, C. Debussy o A. Dvorâk y la orquestación de la ópera Celos aun del aire matan de Juan Hidalgo.
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Hija de una familia de tradición musical -su padre era el director Josep Sabater- estudió en la Academia Marshall con Frank Marshall. A los trece años debutó en el Palau de la Música con la Orquesta Ibérica de Conciertos (1942) bajo la dirección de Hugo Balzer, para iniciar, así, una sólida carrera especializada en la interpretación, en especial, de Frederic Mompou y Enric Granados, y también de Albéniz, Falla y Montsalvatge. Profesora, desde 1977, en la Hochschule für Musik de Freiburg, compaginó la docencia con una intensa actividad de conciertos.
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Comenzó los estudios con su padre y en 1906 ingresó en la Escuela Municipal de Música de Barcelona, donde estudió con L. Millet y A. Nicolau. En 1912 fundó el Quartet Renaixement (1912-1921) con quien realizó conciertos por Europa. Desde entonces y hasta 1934 actuó en sesiones diarias en la Granja Royal, mientras que colaboraba con la Orquestra Pau Casals y el Orfeó Català. Dirigió la Orquestra d’Estudis Simfònics (1924-1935), la Orquesta Sinfónica de Madrid (1933), la Banda de les Milícies Antifeixistes, y en 1944 creó y dirigió la Orquestra Municipal de Barcelona, en más de 700 actuaciones. En 1923 fue nombrado profesor de violín en la Escuela Municipal de Música y en 1945 catedrático de dirección de orquesta en el Conservatorio Municipal. Desde 1921 decidió dedicarse de pleno a la composición con obras como Vistes al mar (1921), la sardana para orquesta Empúries (1926), la ópera cómica El giravolt de maig (1928) y el ciclo para voz y piano La rosa als llavis (1936). En 1961 estrenó en concierto La Atlántida de Falla
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Compositor, director y violinista.
Comenzó los estudios con su padre y en 1906 ingresó en la Escuela Municipal de Música de Barcelona, donde estudió con L. Millet y A. Nicolau. En 1912 fundó el Quartet Renaixement (1912-1921) con quien realizó conciertos por Europa. Desde entonces y hasta 1934 actuó en sesiones diarias en la Granja Royal, mientras que colaboraba con la Orquestra Pau Casals y el Orfeó Català. Dirigió la Orquestra d’Estudis Simfònics (1924-1935), la Orquesta Sinfónica de Madrid (1933), la Banda de les Milícies Antifeixistes, y en 1944 creó y dirigió la Orquestra Municipal de Barcelona, en más de 700 actuaciones. En 1923 fue nombrado profesor de violín en la Escuela Municipal de Música y en 1945 catedrático de dirección de orquesta en el Conservatorio Municipal. Desde 1921 decidió dedicarse de pleno a la composición con obras como Vistes al mar (1921), la sardana para orquesta Empúries (1926), la ópera cómica El giravolt de maig (1928) y el ciclo para voz y piano La rosa als llavis (1936). En 1961 estrenó en concierto La Atlántida de Falla
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Recibió las primeras lecciones de su tío organista, Narcís Fita, y de violín con P. Solana. Era pianista de café, director del coro Erato y a los trece años se incorporó en la Orquestra Figueres, para la cual comenzó a escribir piezas bailables. En 1888 se trasladó a Barcelona donde fue pianista director en diversos teatros de renombre, formó la Orquestra Cotó con profesores del Liceu -formación que actuó en diversas ciudades de Europa- y ejerció como profesor. Creó una tipología de revista escénica denominada portofolios musicales. A partir de 1878 fue muy popular gracias a la composición de centenares de danzas de salón decimonónicas y americanas que fueron interpretadas por orquestas de toda Cataluña. Siguió escribiendo música escénica de pequeño formato con éxito como también, obras para coros masculinos, sardanas y piezas fáciles para piano. Por su estilo, se lo ha comparado con compositores europeos contemporáneos de renombre, y especialmente con Johann Strauss II.
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