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Francesc de Paula Sánchez Gabagnach, Giovannina Bardelli, Agustí Torelló, Amadeu Vives Emilia Pardo Bazán

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Compositora

Discípula de Francesc Sánchez i Gavagnach en composición, también siguió estudios de canto y violín. A los dieciocho años compuso la ópera Schiava e Regina, premiada en la Exposición Universal de Chicago de 1893. El atentado anarquista de 1893 del Gran Teatre del Liceu impidió su estreno pero fue interpretada parcialmente en el Palacio Real de Madrid en 1894. Si bien la partitura se consideraba perdida, fue recuperada en 2017. Compuso otras obras como la ópera I briganti, obras sinfónicas como Crepúsculo (1893) y más de cien lieder. El casamiento a los 21 años con Enrique Sorarrain Milans la hizo desaparecer de la vida pública. A partir de aquí se tienen escasas noticias de su vida y actividad creativa.

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Compositora

Discípula de Francesc Sánchez i Gavagnach en composición, también siguió estudios de canto y violín. A los dieciocho años compuso la ópera Schiava e Regina, premiada en la Exposición Universal de Chicago de 1893. El atentado anarquista de 1893 del Gran Teatre del Liceu impidió su estreno pero fue interpretada parcialmente en el Palacio Real de Madrid en 1894. Si bien la partitura se consideraba perdida, fue recuperada en 2017. Compuso otras obras como la ópera I briganti, obras sinfónicas como Crepúsculo (1893) y más de cien lieder. El casamiento a los 21 años con Enrique Sorarrain Milans la hizo desaparecer de la vida pública. A partir de aquí se tienen escasas noticias de su vida y actividad creativa.

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.Pianista, compositor, pedagogo y editor

Discípulo, entre otros, de Pere Tintorer, a los 16 años ingresó en el Conservatoire de París donde estudió con los pianistas Émile Racine Gauthier Prudent y Jacob Rosenhain. Inició su carrera de conciertos en ciudades de Francia, Alemania y España, y sobresalió por la fuerza y expresividad como intérprete de obras de Beethoven y Chopin. Establecido en Barcelona a partir de 1881, fue profesor de importantes solistas con los que creó una importante escuela interpretativa, como lo demuestran los nombres de Mario Calado, Isaac Albéniz, Carles Vidiella, Joaquim Malats y Ricard Viñes. Al mismo tiempo, organizó temporadas de conciertos en el Teatre Líric y en la Sala Beethoven dirigidos por Frigola y con figuras como Massenet y Saint-Saëns. En 1888 fundó una editorial de música donde se editaron obras destacadas como la Hispaniae Schola Musica Sacra y desde la que promovió la música de compositores como Albéniz, Pedrell y Granados. Compuso diversas obras, algunas de las cuales se perdieron durante la guerra franco-prusiana.

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.Pianista, compositor, pedagogo y editor

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Cupletista

Comenzó a actuar a principios de la década de 1910 en teatros de Barcelona. Ya con el nombre de La Goyita, consolidó su éxito a partir de 1912, actuando en teatros de renombre de Barcelona, Valencia y Madrid. Más adelante formó pareja artística con diversos humoristas y cantantes cómicos, al parecer llegando a actuar incluso en París. Se convirtió en una de las cupletistas más destacadas de la dècada de 1920 del entorno de la industria del espectáculo del Paral·lel (Barcelona). Permaneció en activo hasta la década de 1950, cuando fue abandonando los escenarios. Algunas de sus interpretaciones son consideradas entre las más populares del género del cuplé: Amor de muñecos, Mi Luis, así como algunas en lengua catalana, La Mare y La dona de tothom.

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Cupletista

Comenzó a actuar a principios de la década de 1910 en teatros de Barcelona. Ya con el nombre de La Goyita, consolidó su éxito a partir de 1912, actuando en teatros de renombre de Barcelona, Valencia y Madrid. Más adelante formó pareja artística con diversos humoristas y cantantes cómicos, al parecer llegando a actuar incluso en París. Se convirtió en una de las cupletistas más destacadas de la dècada de 1920 del entorno de la industria del espectáculo del Paral·lel (Barcelona). Permaneció en activo hasta la década de 1950, cuando fue abandonando los escenarios. Algunas de sus interpretaciones son consideradas entre las más populares del género del cuplé: Amor de muñecos, Mi Luis, así como algunas en lengua catalana, La Mare y La dona de tothom.

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Cantante de ópera y compositor

Estudió canto en Barcelona con Goula, quien lo incentivaría a profesionalizarse primero como barítono y finalmente como tenor. Luego estudió canto en París. Debutó como barítono en el Liceu cantando Donizetti, y adoptó el nombre artístico de Angelo Angioletti, que utilizaba con algunas variantes. Obtuvo sus primeros éxitos de tenor en el Politeama Genovese, en el Teatro Real de Madrid y en el Liceu, interpretando óperas de Wagner, Bizet y Thomas. Su consagración fue sustituyendo al tenor Francesc Viñas en papeles wagnerianos en el Teatro Carlo Felice de Génova y en el Teatro alla Scala de Milán. En los últimos años de su carrera participó en los estrenos de óperas Acté, de Manén, y Empòrium de Morera. Escribió también algunas piezas para voz y acompañamiento y la ópera Aurèlia, estrenada en el teatro Eldorado (Barcelona). Su fondo documental se conserva en la Biblioteca de Cataluña.

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Narcís Fita, sarsuela, P. Solana, Societat Euterpense Clavé

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Compositor y pianista

Recibió las primeras lecciones de su tío organista, Narcís Fita, y de violín con P. Solana. Era pianista de café, director del coro Erato y a los trece años se incorporó en la Orquestra Figueres, para la cual comenzó a escribir piezas bailables. En 1888 se trasladó a Barcelona donde fue pianista director en diversos teatros de renombre, formó la Orquestra Cotó con profesores del Liceu -formación que actuó en diversas ciudades de Europa- y ejerció como profesor. Creó una tipología de revista escénica denominada portofolios musicales. A partir de 1878 fue muy popular gracias a la composición de centenares de danzas de salón decimonónicas y americanas que fueron interpretadas por orquestas de toda Cataluña. Siguió escribiendo música escénica de pequeño formato con éxito como también, obras para coros masculinos, sardanas y piezas fáciles para piano. Por su estilo, se lo ha comparado con compositores europeos contemporáneos de renombre, y especialmente con Johann Strauss II. 

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Cupletista y compositora

Debutó en 1914 en el Cinema Teatre Ideal Park de Olot y, rápidamente, fue contratada por la compañía de variedades D’Onnini con la que se trasladó a Barcelona. Allí estudió composición y, junto a su futuro marido Melquíadez Lucarelli, fundó una academia especializada en la interpretación de music-hall y una productora de discos. Durante los años veinte cantó y estrenó numerosos cuplets que disfrutarían de un gran éxito y realizó giras por diversas ciudades europeas bajo el auspicio de la compañía Paramount. A partir de 1928 actuó en América Latina con el nombre de Alba y se nacionalizó argentina. Separada de Lucarelli (1929) y junto al industrial y artista Luiz Fossati, se estableció en Brasil, abandonando la vida artística, hasta su regreso a Cataluña (1968). Compuso conocidos cuplets en catalán que se han transformado en los más famosos del género, como Les caramelles, Marieta de l’ull viu o Baixant de la font del gat popularizadas por Raquel Meller.

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Cantante, guitarrista y compositor

Uno de los principales creadores de la rumba catalana. Aprendió a tocar la guitarra de pequeño. Con 12 años formó el dúo Hermanos Montenegro con su prima Pepita Becas, ganador de un premio en el Teatre Tívoli. En 1957 grabó el primer disco, que pasó desapercibido. En los años sesenta trabajó en el tablao madrileño El Duende, y creó su estilo con influencia de Elvis Presley y rumbas de El Pescadilla o El Orejas. En los setenta sus canciones Una lágrima y Borriquito como tu merecieron una gran repercusión internacional. En 1974 participó en el festival de Eurovisión. A mediados de los años ochenta anunció que se retiraba del escenario, pero en 1991 grabó Caballo Blanco, parte del primer disco de Chipén, y en 1992 participó en el acto inaugural de los Juegos Olímpicos de Barcelona. Además de la labor interpretativa y de la grabación de 27 discos, fue productor de su casa discográfica a través de la cual promocionó músicos de rumba catalana.

 

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Compositor, director y flautista

Comenzó los estudios musicales en Maó, donde vivía con su familia durante la Guerra de la Independencia Española, y en 1815 continuó con Andreví en Barcelona, donde fue flautín en la Banda del regimiento de Artillería. En la década de 1820 se trasladó a París donde estudió con Pierre Melchor y Eugen Münchs, y llegó a integrar la Banda de la Guardia Real. Cuando se disolvió en 1830, volvió a Barcelona para trabajar como flautista en el Teatre de la Santa Creu. En 1832 marchó a Santiago de Cuba para ejercer como director de orquestas y bandas militares. Creó una escuela de música y un cuarteto además de componer y realizar transcripciones. Desde 1850 desarrolló la misma actividad en La Habana. En 1866 volvió a Barcelona donde ganó el premio de composición del Ateneu Barcelonès, creó la Societat de Concerts Clàssics, promovió la música sinfónica y organizó los conciertos Casamitjana en diversos jardines de la ciudad. Compuso principalmente para piano o para orquesta sinfónica. Fue considerado uno de los músicos con mayor prestigio social.

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Compositor, director y flautista

Comenzó los estudios musicales en Maó, donde vivía con su familia durante la Guerra de la Independencia Española, y en 1815 continuó con Andreví en Barcelona, donde fue flautín en la Banda del regimiento de Artillería. En la década de 1820 se trasladó a París donde estudió con Pierre Melchor y Eugen Münchs, y llegó a integrar la Banda de la Guardia Real. Cuando se disolvió en 1830, volvió a Barcelona para trabajar como flautista en el Teatre de la Santa Creu. En 1832 marchó a Santiago de Cuba para ejercer como director de orquestas y bandas militares. Creó una escuela de música y un cuarteto además de componer y realizar transcripciones. Desde 1850 desarrolló la misma actividad en La Habana. En 1866 volvió a Barcelona donde ganó el premio de composición del Ateneu Barcelonès, creó la Societat de Concerts Clàssics, promovió la música sinfónica y organizó los conciertos Casamitjana en diversos jardines de la ciudad. Compuso principalmente para piano o para orquesta sinfónica. Fue considerado uno de los músicos con mayor prestigio social.

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Noms propis: Munné, Joan; Laureano Fuents Matons, Rafael Salcedo de las Cuevas, Peralta (guitarra), Betancourt (guitarra), juan Benedetti, Maria Pacaldi Adela Muñoz del Monte

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Comenzó los estudios musicales en Maó, donde vivía con su familia durante la Guerra de la Independencia Española, y en 1815 continuó con Andreví en Barcelona, donde fue flautín en la Banda del regimiento de Artillería. En la década de 1820 se trasladó a París donde estudió con Pierre Melchor y Eugen Münchs, y llegó a integrar la Banda de la Guardia Real. Cuando se disolvió en 1830, volvió a Barcelona para trabajar como flautista en el Teatre de la Santa Creu. En 1832 marchó a Santiago de Cuba para ejercer como director de orquestas y bandas militares. Creó una escuela de música y un cuarteto además de componer y realizar transcripciones. Desde 1850 desarrolló la misma actividad en La Habana. En 1866 volvió a Barcelona donde ganó el premio de composición del Ateneu Barcelonès, creó la Societat de Concerts Clàssics, promovió la música sinfónica y organizó los conciertos Casamitjana en diversos jardines de la ciudad. Compuso principalmente para piano o para orquesta sinfónica. Fue considerado uno de los músicos con mayor prestigio social.

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Compositor, director y flautista

Comenzó los estudios musicales en Maó, donde vivía con su familia durante la Guerra de la Independencia Española, y en 1815 continuó con Andreví en Barcelona, donde fue flautín en la Banda del regimiento de Artillería. En la década de 1820 se trasladó a París donde estudió con Pierre Melchor y Eugen Münchs, y llegó a integrar la Banda de la Guardia Real. Cuando se disolvió en 1830, volvió a Barcelona para trabajar como flautista en el Teatre de la Santa Creu. En 1832 marchó a Santiago de Cuba para ejercer como director de orquestas y bandas militares. Creó una escuela de música y un cuarteto además de componer y realizar transcripciones. Desde 1850 desarrolló la misma actividad en La Habana. En 1866 volvió a Barcelona donde ganó el premio de composición del Ateneu Barcelonès, creó la Societat de Concerts Clàssics, promovió la música sinfónica y organizó los conciertos Casamitjana en diversos jardines de la ciudad. Compuso principalmente para piano o para orquesta sinfónica. Fue considerado uno de los músicos con mayor prestigio social.

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Nét de Fidel Bosch i Llonch, mestre de Nicanor Pérez

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Inició los estudios en el entorno familiar y siguió en su localidad natal en las especialidades de violín, piano y composición con J. T. Vilar, J. M. Arteaga, D. Sánchez Deyá y G. Balart. En 1875 y 1880 fue primer violín en las orquestas del Teatre Principal y de la Societat de Concerts (Barcelona) y entre 1882 y 1886, en Barbastre. Entre 1886 y 1888 dirigió compañías de ópera en diversas ciudades españolas, actividad que compaginó con la composición, ganando diferentes premios. Durante la década de 1890 obtuvo la plaza de director de la Escuela de Música de Sabadell donde fundó la Banda Municipal y después dirigió la Escuela Municipal de Vic. En las décadas posteriores, siguió componiendo, dirigiendo corales y ejerciendo en la Escuela Municipal de Sordomudos de Barcelona. Su obra musical contiene piezas de todos los géneros. Destacan su música escénica, las sardanas, y la música para variadas formaciones de cámara. También es importante su escritura coral y para voces solistas. Entre ellas, instrumentó numerosas canciones populares y poesías de J. Verdaguer.

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Formado en la Seu d’Urgell, en 1806 se trasladó a Barcelona donde estudió con F. Queralt y C. Baguer y se adentró en la ópera italiana. En Maó, durante la Guerra de la Independencia, conoció a Karl-Ernst Cook, destacado intelectual y discípulo de Mozart. El Teatre de la Santa Creu de Barcelona lo envió a Italia para contratar a una buena compañía de ópera, y consiguió la dirigida por P. Generali. En 1818 asumió la dirección del teatro barcelonés y programó óperas de Rossini. Compuso óperas de estética rossiniana como Don Giovanni Tenorio y la obertura para el estreno en Barcelona (1818) de Il Barbiere di Siviglia, elogiada por Rossini. De ideas liberales, en 1823 se exilió a París y en 1826 a Londres, donde publicó Six Spanish Airs y compuso el himno nacional de Chile. De regreso a Barcelona, fue obligado a establecerse en Madrid donde dirigió los teatros de la Corte (1828-1845), después de Mercadante. Allí estrenó la Elena e Malvina i Colombo. Catedrático de composición en el conservatorio de Madrid, tuvo de discípulos a F.A. Barbieri y a B. Saldoni. Compuso más de 200 obras.

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Formado en la Seu d’Urgell, en 1806 se trasladó a Barcelona donde estudió con F. Queralt y C. Baguer y se adentró en la ópera italiana. En Maó, durante la Guerra de la Independencia, conoció a Karl-Ernst Cook, destacado intelectual y discípulo de Mozart. El Teatre de la Santa Creu de Barcelona lo envió a Italia para contratar a una buena compañía de ópera, y consiguió la dirigida por P. Generali. En 1818 asumió la dirección del teatro barcelonés y programó óperas de Rossini. Compuso óperas de estética rossiniana como Don Giovanni Tenorio y la obertura para el estreno en Barcelona (1818) de Il Barbiere di Siviglia, elogiada por Rossini. De ideas liberales, en 1823 se exilió a París y en 1826 a Londres, donde publicó Six Spanish Airs y compuso el himno nacional de Chile. De regreso a Barcelona, fue obligado a establecerse en Madrid donde dirigió los teatros de la Corte (1828-1845), después de Mercadante. Allí estrenó la Elena e Malvina i Colombo. Catedrático de composición en el conservatorio de Madrid, tuvo de discípulos a F.A. Barbieri y a B. Saldoni. Compuso más de 200 obras.

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Noms propis: Munné, Joan; Laureano Fuents Matons, Rafael Salcedo de las Cuevas, Peralta (guitarra), Betancourt (guitarra), juan Benedetti, Maria Pacaldi Adela Muñoz del Monte

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Compositor, director y flautista

Comenzó los estudios musicales en Maó, donde vivía con su familia durante la Guerra de la Independencia Española, y en 1815 continuó con Andreví en Barcelona, donde fue flautín en la Banda del regimiento de Artillería. En la década de 1820 se trasladó a París donde estudió con Pierre Melchor y Eugen Münchs, y llegó a integrar la Banda de la Guardia Real. Cuando se disolvió en 1830, volvió a Barcelona para trabajar como flautista en el Teatre de la Santa Creu. En 1832 marchó a Santiago de Cuba para ejercer como director de orquestas y bandas militares. Creó una escuela de música y un cuarteto además de componer y realizar transcripciones. Desde 1850 desarrolló la misma actividad en La Habana. En 1866 volvió a Barcelona donde ganó el premio de composición del Ateneu Barcelonès, creó la Societat de Concerts Clàssics, promovió la música sinfónica y organizó los conciertos Casamitjana en diversos jardines de la ciudad. Compuso principalmente para piano o para orquesta sinfónica. Fue considerado uno de los músicos con mayor prestigio social.

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classicisme. Alumnes: Antoni Rovira, Antoni Rius (?)

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Organista, maestro de capilla y director

Hijo de menestral, se formó en la catedral de Barcelona con Queralt en composición y Baguer en órgano. Sucedió como organista a Baguer en 1808 y a Queralt como maestro de capilla en 1827, ocupaciones que mantendría toda la vida, además de la de director del Teatre Santa Creu desde 1830, a petición de Ramon Carnicer, anterior director. Así mismo, formó una escuela de música en su domicilio, considerada una de las más prestigiosas de Barcelona. Como compositor escribió abundante música para el culto religioso entre la que figuran algunos oratorios, diversos fragmentos de ópera y música orquestal. Tuvo un gran reconocimiento como organista (sobre todo en la improvisación de fugas), compositor y maestro, y algunas de sus composiciones llegaron a ser famosas en entornos teatrales y docentes.

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Organista, maestro de capilla y director

Hijo de menestral, se formó en la catedral de Barcelona con Queralt en composición y Baguer en órgano. Sucedió como organista a Baguer en 1808 y a Queralt como maestro de capilla en 1827, ocupaciones que mantendría toda la vida, además de la de director del Teatre Santa Creu desde 1830, a petición de Ramon Carnicer, anterior director. Así mismo, formó una escuela de música en su domicilio, considerada una de las más prestigiosas de Barcelona. Como compositor escribió abundante música para el culto religioso entre la que figuran algunos oratorios, diversos fragmentos de ópera y música orquestal. Tuvo un gran reconocimiento como organista (sobre todo en la improvisación de fugas), compositor y maestro, y algunas de sus composiciones llegaron a ser famosas en entornos teatrales y docentes.

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Soprano

Estudió en Barcelona con Obiols. En 1839, cuando tenía dieciséis años, actuó como soprano en el Liceu Filodramàtic de Montsió (antecedente del Liceu), en óperas de Donizetti, Mercadante y Pacini, algunas de ellas en estreno para la ciudad. Cuatro años más tarde interpretó papeles coprotagonistas en el Teatre Principal hasta 1851. En esa misma temporada debutó en el Gran Teatre del Liceu donde permaneció actuando hasta 1859. Se casó con Joaquim Ferrer, empresario responsable de la primera temporada lírica del Teatre de Girona inaugurado en 1860. Allí actuó en la sesión de cierre de la temporada con la compañía italiana y siguió haciéndolo hasta junio de 1861. En 1864 se desplazó a Madrid para actuar con la compañía del Teatro Rossini con la que obtuvo notable éxito y que le permitió actuar en teatros de toda la península ibérica.

 

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Compositor, flautista y violinista

Estudió solfeo y armonía con Andreví, violín con Francisco Berini y flauta con Ignacio Cascante. Se dedicó profesionalmente a la interpretación de los dos instrumentos. Con el violín fue concertista y miembro de cuartetos de cámara. Con la flauta compaginó la pertenencia a la capilla de música de la catedral de Barcelona con la de flautista primero en la orquesta del Teatre de la Santa Creu donde ejerció durante veintidós años. Además escribió diferentes ejercicios de aprendizaje para este instrumento. Su obra compositiva está formada por música religiosa, orquestal y de cámara, esta última especialmente centrada en la flauta.

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Clarinetista y compositor

Fue aprendiz de sastre y recibió formación en flautín, clarinete y fagot de parte de Josep Puig y armonía de Francesc Arbós desde que tuvo diez años, mientras que también formaba parte de la banda del regimiento de artillería. En la década de 1820 se relacionó con músicos del Teatre de la santa Creu y en la de 1830 fue músico de orquestas-coblas con Ignasi Ayné y Jaume Planas, volviendo luego a ser músico militar. Durante la década de 1840 ejerció como profesor y primer clarinete de la Orquestra del Liceu y fue director de la Copla de los Gallinaires. Entre 1852 y 1856, fue músico mayor militar en Navarra, para instalarse nuevamente en Barcelona como clarinetista del teatre del Liceu y director de diversas bandas civiles además de montar una tienda de música y de participar en congresos musicales representando a la ciudad. Según narró en sus memorias, compuso más de dos mil bailables, de los cuales sólo se han localizado un centenar. Su hito más notable fue el estreno del ballet La Rondeña en la función inaugural del teatre del Liceu (1848).

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Maestro de capilla, compositor y organista

Realizó los estudios musicales con su padre, Marraco Xauxas, como niño en el coro de la iglesia del Palau de Barcelona con Francesc Moliner, de violín con su tío Joan Ferrer y de piano y composición con Bernat Calvó Puig, Mateu Ferrer y Vilanova. En la década de 1850 fue violinista en las orquestas de los teatros Principal y del Liceu. En 1864 fue nombrado maestro de capilla en la catedral de Barcelona al fallecer Mateu Ferrer, anterior en el cargo. Entre sus composiciones se encuentran una gran cantidad de bailables populares de la época y música religiosa para pequeñas y grandes formaciones. El catálogo incluye también música orquestal -usualmente de inspiración operística- y de cámara. Marraco fue uno de los compositores más reputados de su tiempo y considerado un gran improvisador con el órgano. También se cuenta que fue recibido por Rossini en París en 1862. Entre sus composiciones destaca la Missa de Rèquiem pels morts de la Guerra d’Àfrica (1860).

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Director, tenor, guitarrista y compositor

Inició sus estudios en la Escolanía de la Mercè de Barcelona y, bien pronto, destacó como guitarrista iniciando una carrera internacional. Tenor y violinista, a partir de la temporada 1860-1861 asumió la dirección musical del Teatre Principal de Barcelona y, más tarde, del Teatro de los Campos Elíseos de Madrid. Dirigió orquestas como la del Liceu, el Romea, el Teatro Circo de Barcelona, y la de Teatro Principal de Valencia. Compuso algunas zarzuelas (Don Ruperto Culebrinas) y obras para guitarra y para piano.

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Descendiente de una familia noble, estudió órgano en el colegio de los jesuitas de Niza y derecho en Bolonia. De regreso, a mediados de la década de 1840, estudió en Barcelona con Barba y estrenó un Stabat Mater en el Casino Filarmónico. Fue uno de los mayores hacendados del Empordà, alternando la residencia entre la Bisbal y Barcelona. Buena parte de la obra estuvo destinada a reuniones de carácter aristocrático y de alta burguesía como las piezas bailables y las canciones para voz y piano. El resto del repertorio se compone de música religiosa. Además, se sabe que estrenó una ópera con libreto de Solera (Giuditta, 1855), una zarzuela y dos sinfonías para tecla, obras actualmente desaparecidas. Ferrer ejemplifica la relación de la música de las clases bienestantes catalanas con la estética romántica europea.

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Soprano

Estudió en Barcelona con Obiols. En 1839, cuando tenía dieciséis años, actuó como soprano en el Liceu Filodramàtic de Montsió (antecedente del Liceu), en óperas de Donizetti, Mercadante y Pacini, algunas de ellas en estreno para la ciudad. Cuatro años más tarde interpretó papeles coprotagonistas en el Teatre Principal hasta 1851. En esa misma temporada debutó en el Gran Teatre del Liceu donde permaneció actuando hasta 1859. Se casó con Joaquim Ferrer, empresario responsable de la primera temporada lírica del Teatre de Girona inaugurado en 1860. Allí actuó en la sesión de cierre de la temporada con la compañía italiana y siguió haciéndolo hasta junio de 1861. En 1864 se desplazó a Madrid para actuar con la compañía del Teatro Rossini con la que obtuvo notable éxito y que le permitió actuar en teatros de toda la península ibérica.

 

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