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Biblioteca de Catalunya
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Abreviatura: BC
Dirección postal: Carrer de l'Hospital, 56, 08001 Barcelona
Teléfono: 932 70 23 00
Correo electrónico: bustia@bnc.cat
Web: http://www.bnc.cat/
Catálogo: http://www.bnc.cat/Catalegs
Nombres propios relacionados:
Albéniz, Isaac
Altisent, Joan
Argany, Gabriel
Bachs, Jaume
Badia, Concepció
Balcells, Joan
Biscarri, Jaume
Biscarri de, Jaume
Burgès, Manuel
Cabanilles, Joan Baptista
Campmany, Montserrat
Carcoler, Josep
Clavé, Josep Anselm
Comellas, Joan
Cugat, Xavier
Daniel, Enric
Forns, Francesc
Gargallo, Lluís Vicenç
Granados, Enric
Lamaña, Josep Maria
Lamote de Grignon, Ricard
Laporta , Francesc
Manén, Joan
Martí, Josep
Martínez, Rafael
Massana, Antoni
Massià, Joan
Milans, Tomàs
Morera, Enric
Ortells, Antoni Teodor
Pedrell, Felip
Picanyol, Josep
Planàs, Antoni
Pujol, Joan Baptista
Pujol, Joan Pau
Pujol, Josep
Pujol, Francesc
Queralt, Francesc
Raurich, Salvador
Valls, Josep
Valls, Francesc
Pianista y compositor
Inició los estudios de piano en Barcelona con Narcís Oliveras. A los cuatro años realizó el primer recital en el teatro Romea. No fue hasta 1879, gracias al conde Morphy, que consiguió una pensión real para estudiar en el Koninklijk Conservatorium Brussel donde obtuvo el Premio Extraordinario. Realizó conciertos por Europa, emulando a Franz Liszt, y en 1883 se instaló en Barcelona donde estudió con Felip Pedrell. De 1890 a 1909 se movió entre Barcelona, Londres y París, ciudad donde impartió clases en la Schola Cantorum con discípulos como Déodat de Séverac y en estrecho contacto con V. D’Indy, P. Dukas y G. Fauré. Creó importantes obras líricas (The Magic Opal, 1893, Henry Clifford, 1895, Pepita Jiménez, 1896, y Merlin) si bien destacó por la obra para piano y, en especial, por la colección Iberia (1900) considerada un hito de la literatura pianística.
Pianista y compositor
Inició los estudios de piano en Barcelona con Narcís Oliveras. A los cuatro años realizó el primer recital en el teatro Romea. No fue hasta 1879, gracias al conde Morphy, que consiguió una pensión real para estudiar en el Koninklijk Conservatorium Brussel donde obtuvo el Premio Extraordinario. Realizó conciertos por Europa, emulando a Franz Liszt, y en 1883 se instaló en Barcelona donde estudió con Felip Pedrell. De 1890 a 1909 se movió entre Barcelona, Londres y París, ciudad donde impartió clases en la Schola Cantorum con discípulos como Déodat de Séverac y en estrecho contacto con V. D’Indy, P. Dukas y G. Fauré. Creó importantes obras líricas (The Magic Opal, 1893, Henry Clifford, 1895, Pepita Jiménez, 1896, y Merlin) si bien destacó por la obra para piano y, en especial, por la colección Iberia (1900) considerada un hito de la literatura pianística.
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Compositor i mestre de capella
Malgrat disposar de pocs documents històrics i obres musicals conservades, sabem que fou mestre de capella interí a la Catedral de Girona (1688-1690), del Palau de la Comtessa de Barcelona, al costat de Felip Olivelles i mestre titular de la Catedral de La Seu d’Urgell /1709-1712). Intervingué en la polèmica sobre la Missa Scala Aretina (1702) de Francesc Valls a favor d’aquest.
S’han conservat només dues obres litúrgiques i sis villancets en castellà.
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Aparece en pocos documentos y de él sólo se han conservado dos obras litúrgicas y seis villancicos en castellano. A pesar de ello, sabemos que fue maestro de capilla interino en la catedral de Girona (1688-1690), del Palau de la Comtessa de Barcelona (1699), junto al titular, Felip Olivelles, y maestro titular de la catedral de la Seu d’Urgell (1709-1712). También fue maestro de capilla en Lleida en tres etapas, en 1960, de 1700 a 1707 -cuando fue expulsado por la entrada de las tropas borbónicas- y en 1715. Intervino en la polémica sobre la Missa Scala Aretina (1702) de Francesc Valls con un opúsculo a favor de este compositor.
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Estudió canto en Barcelona con Goula, quien lo incentivaría a profesionalizarse primero como barítono y finalmente como tenor. Luego estudió canto en París. Debutó como barítono en el Liceu cantando Donizetti, y adoptó el nombre artístico de Angelo Angioletti, que utilizaba con algunas variantes. Obtuvo sus primeros éxitos de tenor en el Politeama Genovese, en el Teatro Real de Madrid y en el Liceu, interpretando óperas de Wagner, Bizet y Thomas. Su consagración fue sustituyendo al tenor Francesc Viñas en papeles wagnerianos en el Teatro Carlo Felice de Génova y en el Teatro alla Scala de Milán. En los últimos años de su carrera participó en los estrenos de óperas Acté, de Manén, y Empòrium de Morera. Escribió también algunas piezas para voz y acompañamiento y la ópera Aurèlia, estrenada en el teatro Eldorado (Barcelona). Su fondo documental se conserva en la Biblioteca de Cataluña.
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Nombre artístico con el que se conoce a la soprano catalana Concepció Badia i Millàs. Discípula de Enric Granados y Rosa Culmell, destacó como pianista, pero decidió dedicarse al canto. El debut fue en 1913 en el Palau de la Música Catalana en el papel de Joven Flor de Parsifal de Richard Wagner en versión concierto junto a Francesc Viñas. Aquel debut fue el punto de partida de una brillante carrera impulsada también por un gran número de compositores que escribieron obras pensadas para ella (Enric Granados, Jaume Pahissa, Robert Gerhard, Pau Casals entre otros). Entre los años 1915 y 1930 cantó por toda Europa. Decidió exiliarse y así, entre los años 1938 y 1946 residió en Brasil y Argentina donde colaboró con compositores como Heitor Villa-Lobos y Manuel de Falla. De regreso, en 1947, fue profesora de canto del Conservatorio Superior Municipal de Música de Barcelona además de realizar diversos cursos de interpretación vocal alrededor del mundo.
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Cursó estudios musicales siguiendo la tradición familiar de su padre, fallecido poco después de su nacimiento. Además de compositor y pianista de renombre, Jaume Biscarri destacó como profesor de armonía (con frecuencia, profesor por correspondencia para alumnos del resto de la Península) y de composición. Así mismo, escribió en la revista “Musical Hermes” de la Casa Parramon. La atribución de su obra compositiva en general ha sido confusa, ya que ha firmado indistintamente con los seudónimos Bisfort o Jeaquein, o con su propio nombre. Su música abarca diversos géneros y tipos de instrumentación, incluyendo música de cámara, sardanas, piezas orquestales, música escénica y religiosa. En la faceta personal, se casó con Maria Antonieta Cuyás, nieta del compositor Pere Tintorer.
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Estudió en la Escuela Municipal de Música de Barcelona y en Colonia donde se doctoró en música. De regreso a Cataluña fundó la Escuela de Música Internacional que lleva su nombre y la Societat Barcelonesa de Concerts (1898). Respaldado por estas dos instituciones mantuvo correspondencia con diversos de los compositores europeos más relevantes como Saint-Säens, Grieg, D’Indy, Massenet o Charpentier. Luego fue profesor en la Acadèmia Ainaud y en el Centre artístic Musical hasta su muerte. Su obra compositiva es fundamentalmente sinfónica, de cámara y para piano. Destaca el poema bucólico La vida al camp (1890), que fue interpretada en numerosas ocasiones en diferentes ciudades europeas. También compuso una ópera, música coral, religiosa y sardanas.
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De niña, se trasladó a Argentina con su familia. En Buenos Aires estudió con Guido Cappoci (canto), Julián Aguirre (piano) y Constantino Gaito (composición). En 1919 obtuvo el primer premio de composición del Orfeó Català de Buenos Aires con la obra Raïms i espigues. Volvió a Barcelona en 1929 donde la Orquestra Pau Casals le estrenó Danza India y Poemas de Cuyo, obras pentatónicas de evocación incaica. Amplió su formación con Joan Llongueres, Joan Massià y Blanca Selva. En 1940 abandonó Cataluña para instalarse en Buenos Aires donde trabajó intensamente la pedagogía como profesora de la Escuela Normal nº 1 y siguió su formación compositiva con Carlos Vega. A partir de la década de los cincuenta abandonó el lenguaje del nacionalismo musical y de las músicas orales para explorar el dodecafonismo.
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Compositor i organista
Estudió en la capilla de la catedral de Tarragona con Joan C. Ripollés. Fue maestro de capilla de la colegiata de Tremp (1723-1739) y después de Sant Esteve d’Olot (1739-1775). Su producción compositiva es de unas cincuenta composiciones de música litúrgica y religiosa dentro de los modelos ibéricos del Barroco tardío en su transformación hacia el Clasicismo
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Estudió en la capilla de la catedral de Tarragona con Joan C. Ripollés. Fue maestro de capilla de la colegiata de Tremp (1723-1739) y después de Sant Esteve d’Olot (1739-1775). Su producción compositiva es de unas cincuenta composiciones de música litúrgica y religiosa dentro de los modelos ibéricos del Barroco tardío en su transformación hacia el Clasicismo
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Encarcelado por las revueltas de 1843, en prisión descubrió el poder comunicativo del canto colectivo y en 1845 fundó La Aurora con amigos que cantaban y tocaban obras suyas. En 1850 fundó la sociedad La Fraternidad, pionera en Cataluña del canto masculino no religioso, que seguía el modelo de los orfeones franceses. El objetivo del canto era asociar a los trabajadores para difundir ayuda mutua, educación, valores republicanos y orgullo por el trabajo. En 1854 escribió la primera canción en catalán La font del royure, y en 1857 fundó la Societat Coral Euterpe -primera en interpretar Wagner en Barcelona- que iniciaba un movimiento con miles de asociados. Político republicano destacado desde la Revolución Gloriosa, en 1871 fue presidente de la Diputació de Barcelona. Creó una nueva cultura popular con cantos de inspiración operística romántica en castellano y en catalán.
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Su celebridad favoreció la aparición de abundante discografía, reforzada con apariciones televisivas. Su familia había marchado hacia La Habana en 1904 y en 1915 a Nueva York. Después de una etapa como violinista clásico, a finales de 1920 optó por la música de baile y forjó una estética que reconvertía la rumba, el mambo o el bolero en productos exóticos adaptados al público norteamericano. La Orquesta Xavier Cugat, con intérpretes cubanos, mexicanos y puertorriqueños, protagonizó las veladas del Hotel Waldorf-Astoria desde 1933. Hacia 1940, las producciones de cine musical lo situaron al nivel de F. Sinatra, R. Hayworth, F. Astaire, C. Miranda y E. Williams. Caricaturista y empresario, impulsó cantantes como Lina Romay o Abbe Lane, una de las esposas. Instalado en Cataluña a finales de los setenta, vivió un tiempo de popularidad con la Gran Orquesta Xavier Cugat Caravaba Show.
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Fue el primer violín en el Teatro del Liceu y en la capilla de la catedral de Barcelona. También ejerció como docente de solfeo en el Conservatorio del Liceu. Compuso principalmente música religiosa como la Missa sobre el Tantum Ergo, dedicada al capítulo de la catedral barcelonesa, y el Himno que recibió una mención honorífica en el certamen musical organizado para conmemorar el milenario del Monasterio de Montserrat. En su fondo constan también una obra sinfónica y una de cámara, además de diversos arreglos.
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Probablemente de origen valenciano, se formó en la catedral de Valencia (1648-1652). Luego de convertirse en maestro de capilla de la catedral de Huesca (1659) y de opositor en la capilla del Corpus de Valencia (1662), obtuvo la plaza en la catedral de Barcelona (1667). Se conservan 74 obras (composiciones litúrgicas, villancicos y un tono) que compuso durante su desempeño como maestro de capilla. Tuvo discípulos destacados como Gaz y estuvo en contacto com los compositores de más renombre de la Corona de Aragón como Cererols o Cabanilles. Se lo considera el autor de los dos oratorios más antiguos de la península ibérica: Historia de Joseph y Aquí de la fe.
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Organizó la Orquestra d’Estudis Simfònics, dirigida por Eduard Toldrà (1921-1935).Por medio de Higini Anglès se introdujo en la investigación organológica, convirtiéndose en uno de los musicólogos más destacados en su campo. En 1935 fundó la agrupación de música antigua Ars Musicae, que actuaría con destacados intérpretes en el SIMC de Barcelona (1936) y, posteriormente, serviría de plataforma para intérpretes de renombre como V. de los Ángeles. J. Savall, E. Gispert o R. Escalas. La dirigió hasta 1961. Destacan sus publicaciones sobre organología en el “Diccionario Labor” y los artículos en el “Anuario Musical” y en la “Revista Musical Catalana”, además de diversos libros. Ocupó cargos en el Conservatori del Liceu y colaboró con el Instituto Español de Musicología del CSIC. Fue pionero en el diseño de planos de instrumentos antiguos.
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Formado inicialmente con Josep Abarcat en Tarragona, posteriormente estudió composición con Antoni Nicolau y recibió también clases de violín de Gabriel Balart y piano de Pere Tintorer en el Conservatorio del Liceu. Director de la orquesta de la Associació Musical de Barcelona a partir de 1902, posteriormente fundó la Orquestra Simfònica de Barcelona. Su carrera como director tuvo un punto de inflexión cuando en 1913 fue convidado a dirigir la Berliner Philharmoniker con un programa de obras propias. A partir de 1920 se dedicó en exclusiva a la dirección de la Banda Municipal de Barcelona con la que asumió una gran dimensión artística. Destituido por motivos políticos, en 1939, fue desterrado a Valencia donde acabó fundando la Orquestra Municipal de València. Su obra compositiva, variada y abundante, muestra la huella de las propuestas estéticas de Felip Pedrell.
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Dirigió la sociedad coral El Porvenir de Sants (1876-1886) y obtuvo la plaza de profesor en la Escola Municipal de Cecs i Sordmuts. Aunque falleció joven, escribió una obra abundante que abarca casi todas las formaciones, destacando la coral, la de cámara y la pianística, además de música religiosa, zarzuelas, y arreglos. Tras su muerte fue homenajeado por personalidades musicales de la época, y entre sus discípulos se encontraba su sobrino, Jaume Pahissa.
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Estudió piano, armonía y composición con Granados y Pedrell, y violín con Mathieu Crickboom. Profesionalmente ejerció como docente en su academia, fundada en 1911. Cultivó también la poesía, la escultura y la pintura y se conoce que escribió un tratado de armonía e instrumentación. Compuso un elevado número de obras consideradas de bella inspiración melódica, como música religiosa, canciones, música instrumental para piano, para orquesta y cámara, así como armonizaciones de tonadas populares. Murió de forma prematura y aún a día de hoy existen pocas referencias de su obra.
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Comenzó la formación de manera autodidacta en Argentina y de regreso a Barcelona estudió con Pedrell, Tolosa y Vidiella, continuando en Bruselas con Philippe Fiévez (1885-1890). En 1890 ingresó a la orquesta del Gran Teatre del Liceu y, acogido por los modernistas, en 1893 estrenó Dansa dels Gnoms e Introducció a l’Atlàntida en la Societat Catalana de Concerts. En 1895 fundó la Societat Coral Catalunya Nova, renovadora del movimiento de Clavé. Compuso la ópera La fada (1897) y la música incidental para L’alegria que passa (1898) de S. Rusiñol. En 1901 organizó la primera temporada del Teatre Líric Català con el respaldo de Gay y Granados. Presentó El Comte Arnau (1905) y La Santa Espina (1907) y, en 1906, Emporium y Bruniselda en el Liceu. En 1911 fue nombrado subdirector de la Escola Municipal de Música, donde influyó a compositores como Pahissa y Montsalvatge. Fue autor de algunas de las sardanas más interpretadas: L’empordà, La sardana de les monges o La Santa Espina. Es considerado un compositor esencial del modernismo catalán.
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Aunque de origen aragonés, se formó como escolano en el Real Colegio del Corpus Christi o del Patriarca de Valencia, donde ingresó en 1657. Allí estudió con M. Pérez y J. Hinojosa. De 1669 a 1673 fue maestro de capilla de la catedral de Albarracín, de 1674 a 1677 del Colegio del Patriarca y en 1677 fue nombrado maestro de capilla de la catedral de Valencia, donde ejerció el resto de su vida. Compuso continuando el estilo de Joan Baptista Comes. Destacan tres oratorios (de los cuales se conserva únicamente El hombre moribundo, de 1706), por ser probablemente de los primeros escritos en la península ibérica.
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Fue escolano de la capilla de música de la catedral de Tortosa donde se formó con J. A. Nin i Serra. Instalado en Barcelona, estrenó en el Gran Teatre del Liceu las óperas L’ultimo abenzeraggio (1874) y Quasimodo (1875). Obtuvo una beca para estudiar en Italia, donde se interesó por la musicología, y en Francia (1876-1878), dedicándose a la composición. En estos años surgieron la ópera Els Pirineus (1891) y el considerado primer manifiesto del nacionalismo musical hispánico Por nuestra música (1891). Desde 1894 fue profesor en el Conservatorio de Madrid y en el Ateneo, y estrenó La Celestina (1902). En 1904, de regreso a Barcelona, compuso El comte Arnau, con texto de Joan Maragall. También destacó en las investigaciones musicológicas con los artículos y ediciones entre les que destaca Hispaniae Schola Musica Sacra (1894-1896) y la Opera Omnia de T. L. Victoria, encargo de Breitkopf & Härtel (1902-1913). Fue maestro de importantes figuras como Isaac Albéniz, Enric Granados, Robert Gerhard, Higini Anglès o Manuel de Falla.
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Discípulo posiblemente de Francesc Valls en la catedral de Barcelona, en 1726 fue nombrado maestro de esta misma capilla. Se trasladó a Madrid donde en 1736 asumió el cargo de maestro de capilla del monasterio de Las Descalzas Reales, cargo que ocupó hasta 1747. A juicio de la musicología, su obra es un ejemplo de música religiosa de la transición de finales del barroco hacia el estilo galante. Es el autor de una veintena de oratorios, ocho de los cuales fueron destinados a la iglesia de Sant Felip Neri y a su vez, los primeros interpretados en esta iglesia. Destacan Traslación de la arca del Testamento (1729), El triunfo del pecado (1730) y El sacramento del amor. Algunas de sus obras fueron conocidas en México donde se conservan en los archivos de las catedrales de Ciudad de México y Puebla.
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Inició sus estudios musicales con su padre en la Escuela Municipal de Música de Barcelona con Ll. Millet, J. Soler y Nicolau. Como violonchelista formó parte del Quartet Renaixement entre 1911 y 1921 junto a Toldrà, Recasens y Sànchez, con quienes viajó a diversas capitales europeas. A partir de 1921 desarrolló su labor como compositor, principalmente de obras para orquesta y voz y sardanas, influenciado por Morera y el impresionismo francés.
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Discípulo, entre otros, de Pere Tintorer, a los 16 años ingresó en el Conservatoire de París donde estudió con los pianistas Émile Racine Gauthier Prudent y Jacob Rosenhain. Inició su carrera de conciertos en ciudades de Francia, Alemania y España, y sobresalió por la fuerza y expresividad como intérprete de obras de Beethoven y Chopin. Establecido en Barcelona a partir de 1881, fue profesor de importantes solistas con los que creó una importante escuela interpretativa, como lo demuestran los nombres de Mario Calado, Isaac Albéniz, Carles Vidiella, Joaquim Malats y Ricard Viñes. Al mismo tiempo, organizó temporadas de conciertos en el Teatre Líric y en la Sala Beethoven dirigidos por Frigola y con figuras como Massenet y Saint-Saëns. En 1888 fundó una editorial de música donde se editaron obras destacadas como la Hispaniae Schola Musica Sacra y desde la que promovió la música de compositores como Albéniz, Pedrell y Granados. Compuso diversas obras, algunas de las cuales se perdieron durante la guerra franco-prusiana.
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Discípulo, entre otros, de Pere Tintorer, a los 16 años ingresó en el Conservatoire de París donde estudió con los pianistas Émile Racine Gauthier Prudent y Jacob Rosenhain. Inició su carrera de conciertos en ciudades de Francia, Alemania y España, y sobresalió por la fuerza y expresividad como intérprete de obras de Beethoven y Chopin. Establecido en Barcelona a partir de 1881, fue profesor de importantes solistas con los que creó una importante escuela interpretativa, como lo demuestran los nombres de Mario Calado, Isaac Albéniz, Carles Vidiella, Joaquim Malats y Ricard Viñes. Al mismo tiempo, organizó temporadas de conciertos en el Teatre Líric y en la Sala Beethoven dirigidos por Frigola y con figuras como Massenet y Saint-Saëns. En 1888 fundó una editorial de música donde se editaron obras destacadas como la Hispaniae Schola Musica Sacra y desde la que promovió la música de compositores como Albéniz, Pedrell y Granados. Compuso diversas obras, algunas de las cuales se perdieron durante la guerra franco-prusiana.
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Pudo iniciar su formación en Mataró. El primer dato que tenemos, es de 1593 cuando era ayudante de Julià Andreu Vilanova, maestro de capilla de la catedral de Barcelona. En aquel año fue nombrado maestro de capilla de la catedral de Tarragona y en 1595 lo fue de la basílica del Pilar de Zaragoza. Diecisiete años más tarde, en 1612, regresó a Barcelona donde fue nombrado maestro de capilla de la catedral y de la Capilla de Música de Sant Jordi, de la Generalitat de Catalunya. Conservamos, a pesar de la destrucción de algunos archivos, un número importante de obras que lo sitúan como un compositor de transición entre la estética del último Renacimiento y los inicios del Barroco.
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Pudo iniciar su formación en Mataró. El primer dato que tenemos, es de 1593 cuando era ayudante de Julià Andreu Vilanova, maestro de capilla de la catedral de Barcelona. En aquel año fue nombrado maestro de capilla de la catedral de Tarragona y en 1595 lo fue de la basílica del Pilar de Zaragoza. Diecisiete años más tarde, en 1612, regresó a Barcelona donde fue nombrado maestro de capilla de la catedral y de la Capilla de Música de Sant Jordi, de la Generalitat de Catalunya. Conservamos, a pesar de la destrucción de algunos archivos, un número importante de obras que lo sitúan como un compositor de transición entre la estética del último Renacimiento y los inicios del Barroco.
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A pesar de desconocer su biografía, sabemos que fue maestro de capilla de la catedral de Barcelona sucediendo a Josep Picanyol. Parte de la obra se conserva en la Biblioteca de Cataluña y, en su fondo formado por oratorios, cantatas y gozos, destacan el oratorio El juicio particular (1770) y un Te Deum (1759) para las fiestas de celebración de la llegada de Carlos III a España.
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Va estudiar piano i solfeig al Conservatori del Liceu amb Font i Buyé, i harmonia i composició amb Millet. L'any 1897 va ingressar a l'Orfeó Català, institució a la que va estar intensament vinculat des d'aleshores: en va ser mestre auxiliar (1903), administrador del Palau de la Música (1908), sotsdirector (1917) i director (1941). Entre d'altres càrrecs, va ser director de l'Obra del Cançoner Popular (1921-1936), president de la secció de Barcelona de la Societat Internacional per la Música Contemporània (1928) i director de l'Associació d'Amics de la Música (1916-1923), institució en la que va oferir primeres audicions d’obres de G. Mahler, R. Strauss i B. Bartók. A més, va ser mestre de capella auxiliar de l’església de Sant Felip Neri de Barcelona. Com a compositor va produir música coral, simfònica, de cambra i sardanes.
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Formado, posiblemente, en la escolanía de la catedral de Lleida, en 1759 ingresó al servicio de la catedral de Barcelona, donde en 1774 fue nombrado maestro de capilla, cargo que ocupó hasta 1815. Inscrito de lleno en el clasicismo musical, de su variada obra religiosa sobresalen diversos oratorios, como Daniel en Babilonia (1777) o el Oratorio dels dolors (1796). Fue maestro de personalidades como Baltasar Saldoni, Mateu Ferrer o Ramon Vilanova.
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A pesar de no saber con exactitud si su formación musical fue en Begur o en Barcelona, se tiene constancia de que de joven fue crítico sobresaliente en el diario “Las Noticias”, mientras escribió sobre diferentes aspectos de la música. Fue asesor musical de la Unió Ràdio Barcelonesa, compuso algunas sardanas, obras de cámara, música religiosa y dos zarzuelas, una de ellas, La conquista de papá, que tuvo notable aceptación. En sus artículos destaca el interés por la recuperación del contrapaso y la sardana de tradición ampurdanesa y gironesa (en contraste con las de Barcelona). Estudió también astronomía y en 1910 fue uno de los fundadores de la Societat Astronòmica de Barcelona.
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A pesar de no saber con exactitud si su formación musical fue en Begur o en Barcelona, se tiene constancia de que de joven fue crítico sobresaliente en el diario “Las Noticias”, mientras escribió sobre diferentes aspectos de la música. Fue asesor musical de la Unió Ràdio Barcelonesa, compuso algunas sardanas, obras de cámara, música religiosa y dos zarzuelas, una de ellas, La conquista de papá, que tuvo notable aceptación. En sus artículos destaca el interés por la recuperación del contrapaso y la sardana de tradición ampurdanesa y gironesa (en contraste con las de Barcelona). Estudió también astronomía y en 1910 fue uno de los fundadores de la Societat Astronòmica de Barcelona.
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Compositor
Inició los estudios en el Orfeó Català y, posteriormente, en la Escuela Municipal de Música de Barcelona con Millet y Morera, para continuar en la Schola Cantorum de París donde estudió con Vincent d’Indy y Albert Roussel. En París conoció a Robert Gerhard e ingresó en el consulado español en Le Havre. En 1936 se trasladó a Cataluña para luchar por la República. Regresó a Le Havre donde se dedicó a la composición musical que, si bien con influencias de la música tradicional catalana, se entronca con la música francesa. También se adentró en el lenguaje serialista. Del catálogo sobresale el Concert per a quartet de corda i orquestra (1931), con el que obtuvo el premio Edward Garret Mac Collin de Filadelfia. Compuso numerosas canciones a partir de poemas de autores catalanes.
Compositor
Inició los estudios en el Orfeó Català y, posteriormente, en la Escuela Municipal de Música de Barcelona con Millet y Morera, para continuar en la Schola Cantorum de París donde estudió con Vincent d’Indy y Albert Roussel. En París conoció a Robert Gerhard e ingresó en el consulado español en Le Havre. En 1936 se trasladó a Cataluña para luchar por la República. Regresó a Le Havre donde se dedicó a la composición musical que, si bien con influencias de la música tradicional catalana, se entronca con la música francesa. También se adentró en el lenguaje serialista. Del catálogo sobresale el Concert per a quartet de corda i orquestra (1931), con el que obtuvo el premio Edward Garret Mac Collin de Filadelfia. Compuso numerosas canciones a partir de poemas de autores catalanes.
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Compositor, maestro de capilla y teórico. Posiblemente fue discípulo de M. Rosquelles en Santa Maria del Mar de Barcelona. Maestro de capilla en Mataró y Girona, en 1696 fue nombrado maestro coadjutor en la catedral de Barcelona, debido a los problemas de salud de J. Barter. Desde 1706 a 1726 ejerció como maestro de capilla, en los años en que compuso la mayoría de las 636 obras religiosas referenciadas. Fue miembro de la Acadèmia dels Desconfiats y tuvo un trato intenso con músicos italianos, como Giuseppe Porsile, de la capilla de música del rey Carlios III, Archiduque de Austria, hecho clave para que combinara la nueva música italiana con la tradición hispánica. De las obras destaca la Missa Scala Aretina (1702, y reinstrumentada para Carlos III) que desató una larga polémica sobre la música religiosa ibérica (1715-1730) probablemente causada por el trasfondo de la Guerra de Sucesión. Esto llevó a Valls a la redacción del tratado Mapa Harmónico (1741-1742). Un buen ejemplo de motete es O vos omnes. Fue maestro de P. Rabassa, J. Casellas y, probablemente, de Domènec Terradellas.
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