Arxiu de la Catedral de Barcelona

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Compositor y maestro de capilla

Monaguillo cantor y maestro de capilla en la catedral de Lleida -sin ganar oposiciones- desde 1688 hasta 1682, y maestro de capilla en la catedral de Barcelona desde 1682 a 1696, cuando se jubiló por motivos de salud. Fue sucedido por Francesc Valls. Se conservan una treintena de obras suyas, religiosas y, en su mayoría, en tonos y villancicos. De la obra de Barter se ha remarcado la continuidad compositiva con sus predecesores y la capacidad de experimentación típica de los compositores contemporáneos.

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Compositor y maestro de capilla

Monaguillo cantor y maestro de capilla en la catedral de Lleida -sin ganar oposiciones- desde 1688 hasta 1682, y maestro de capilla en la catedral de Barcelona desde 1682 a 1696, cuando se jubiló por motivos de salud. Fue sucedido por Francesc Valls. Se conservan una treintena de obras suyas, religiosas y, en su mayoría, en tonos y villancicos. De la obra de Barter se ha remarcado la continuidad compositiva con sus predecesores y la capacidad de experimentación típica de los compositores contemporáneos.

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Compositor i organista

Estudió en la capilla de la catedral de Tarragona con Joan C. Ripollés. Fue maestro de capilla de la colegiata de Tremp (1723-1739) y después de Sant Esteve d’Olot (1739-1775). Su producción compositiva es de unas cincuenta composiciones de música litúrgica y religiosa dentro de los modelos ibéricos del Barroco tardío en su transformación hacia el Clasicismo

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Compositor i organista

Estudió en la capilla de la catedral de Tarragona con Joan C. Ripollés. Fue maestro de capilla de la colegiata de Tremp (1723-1739) y después de Sant Esteve d’Olot (1739-1775). Su producción compositiva es de unas cincuenta composiciones de música litúrgica y religiosa dentro de los modelos ibéricos del Barroco tardío en su transformación hacia el Clasicismo

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Compositor, maestro de capilla y teórico. Posiblemente fue discípulo de M. Rosquelles en Santa Maria del Mar de Barcelona. Maestro de capilla en Mataró y Girona, en 1696 fue nombrado maestro coadjutor en la catedral de Barcelona, debido a los problemas de salud de J.  Barter. Desde 1706 a 1726 ejerció como maestro de capilla, en los años en que compuso la mayoría de las 636 obras religiosas referenciadas. Fue miembro de la Acadèmia dels Desconfiats y tuvo un trato intenso con músicos italianos, como Giuseppe Porsile, de la capilla de música del rey Carlios III, Archiduque de Austria, hecho clave para que combinara la nueva música italiana con la tradición hispánica. De las obras destaca la Missa Scala Aretina (1702, y reinstrumentada para Carlos III) que desató una larga polémica sobre la música religiosa ibérica (1715-1730) probablemente causada por el trasfondo de la Guerra de Sucesión. Esto llevó a Valls a la redacción del tratado Mapa Harmónico (1741-1742). Un buen ejemplo de motete es O vos omnes. Fue maestro de P. Rabassa, J. Casellas y, probablemente, de Domènec Terradellas.

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Compositor, maestro de capilla y teórico. Posiblemente fue discípulo de M. Rosquelles en Santa Maria del Mar de Barcelona. Maestro de capilla en Mataró y Girona, en 1696 fue nombrado maestro coadjutor en la catedral de Barcelona, debido a los problemas de salud de J.  Barter. Desde 1706 a 1726 ejerció como maestro de capilla, en los años en que compuso la mayoría de las 636 obras religiosas referenciadas. Fue miembro de la Acadèmia dels Desconfiats y tuvo un trato intenso con músicos italianos, como Giuseppe Porsile, de la capilla de música del rey Carlios III, Archiduque de Austria, hecho clave para que combinara la nueva música italiana con la tradición hispánica. De las obras destaca la Missa Scala Aretina (1702, y reinstrumentada para Carlos III) que desató una larga polémica sobre la música religiosa ibérica (1715-1730) probablemente causada por el trasfondo de la Guerra de Sucesión. Esto llevó a Valls a la redacción del tratado Mapa Harmónico (1741-1742). Un buen ejemplo de motete es O vos omnes. Fue maestro de P. Rabassa, J. Casellas y, probablemente, de Domènec Terradellas.

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