Palau de la Música Catalana

Teatros y auditorios históricos
Palau de la Música Catalana
  • Año de constitución: 1908
    Historia:

    Ha sido la principal sala de conciertos de la ciudad durante el siglo XX. Fue encargada por el Orfeó Català como sede de la institución y auditorio de música clásica al arquitecto modernista Lluís Domènech i Montaner. Fue construida entre los años 1905 y 1908 en el barrio de Sant Pere y sufragada por suscripción, principalmente de la clase industrial barcelonesa. Con los años, el edificio ha sido reconocido como una de las grandes muestras del modernismo catalán como lo reconoció la UNESCO al declararla Patrimonio de la Humanidad en 1997. Ha sido el lugar de estreno de importantes obras de la música clásica occidental como, por ejemplo, el concierto para violín “a la memoria de un ángel” de Alban Berg, y un número muy importante de obras del patrimonio musical catalán del siglo XX. Desde 1944 a 1999 fue la sede de la Orquestra Simfònica de Barcelona y Nacional de Catalunya, y siguió siendo un decisivo foco de actividad musical concertística de la ciudad. Como sede social, el Orfeó Català ofrece en el Palau los principales conciertos y, en 1990, se creó la formación en residencia del Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana. El edificio también acoge la Escola Coral del Orfeó Català y el Centre de Documentació del Orfeó Català.


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Joaquim Nin i Castellanos, Narcís Bonet, Joaquín Rodrigo, Juan José Castro, Alberto Ginastera, Heitor Villa-Lobos, Carlos Guastavino o Jayme Ovalle, ventura Gassol, Arnold Schönberg, Manel Clausells, Maria Teresa Balcells, Maria Canela, Pere Vallribera

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Intérprete y pedagoga

Nombre artístico con el que se conoce a la soprano catalana Concepció Badia i Millàs. Discípula de Enric Granados y Rosa Culmell, destacó como pianista, pero decidió dedicarse al canto. El debut fue en 1913 en el Palau de la Música Catalana en el papel de Joven Flor de Parsifal de Richard Wagner en versión concierto junto a Francesc Viñas. Aquel debut fue el punto de partida de una brillante carrera impulsada también por un gran número de compositores que escribieron obras pensadas para ella (Enric Granados, Jaume Pahissa, Robert Gerhard, Pau Casals entre otros). Entre los años 1915 y 1930 cantó por toda Europa. Decidió exiliarse y así, entre los años 1938 y 1946 residió en Brasil y Argentina donde colaboró con compositores como Heitor Villa-Lobos y Manuel de Falla. De regreso, en 1947, fue profesora de canto del Conservatorio Superior Municipal de Música de Barcelona además de realizar diversos cursos de interpretación vocal alrededor del mundo.

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Intérprete y pedagoga

Nombre artístico con el que se conoce a la soprano catalana Concepció Badia i Millàs. Discípula de Enric Granados y Rosa Culmell, destacó como pianista, pero decidió dedicarse al canto. El debut fue en 1913 en el Palau de la Música Catalana en el papel de Joven Flor de Parsifal de Richard Wagner en versión concierto junto a Francesc Viñas. Aquel debut fue el punto de partida de una brillante carrera impulsada también por un gran número de compositores que escribieron obras pensadas para ella (Enric Granados, Jaume Pahissa, Robert Gerhard, Pau Casals entre otros). Entre los años 1915 y 1930 cantó por toda Europa. Decidió exiliarse y así, entre los años 1938 y 1946 residió en Brasil y Argentina donde colaboró con compositores como Heitor Villa-Lobos y Manuel de Falla. De regreso, en 1947, fue profesora de canto del Conservatorio Superior Municipal de Música de Barcelona además de realizar diversos cursos de interpretación vocal alrededor del mundo.

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Soprano

Su debut con quince años de edad con L’Africaine de Meyerbeer en el Teatro Novedades de Barcelona fue el punto de partida de una importante carrera que la llevó a ampliar su completa formación musical (violín, piano y canto) en Milán donde en 1900 debutó en el Teatro alla Scala. Actuó en los más importantes teatros de ópera de Europa y en el Metropolitan Opera House de Nueva York donde debutó en 1916 con Lucia di Lammermoor de Donizetti.

Fue sin embargo en el Teatro Colón de Buenos Aires donde obtuvo sus mayores éxitos cantando repertorio para soprano ligera. Actuó en el Gran Teatre del Liceu en 1915 con Lakmé de Delibes y en el Palau de la Música Catalana donde cantó L’elegia eterna de Enric Granados (obra que le fuera dedicada) junto a diferentes tonadillas. En 1924 abandonó la escena para dedicarse exclusivamente a los recitales. Manuel de Falla la escogió en 1930 para grabar las Siete canciones españolas. Fue catedrática de canto en el Teatro Colón.

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Maria Canals

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Inició los estudios con su padre, aficionado a la música y fundador de la empresa de rollos de pianola Victoria de La Garriga, y con J. Alsius y J. Lamote de Grignon. En las décadas de 1910 y 1920 ejerció de transcriptor de rollos de la fábrica familiar. Este entorno y la amistad con F. Mompou lo encaminaron a la composición. Las primeras creaciones, en los años veinte, son para piano, canciones y obras corales en pequeño formato, donde destaca El parc d’atraccions, estrenada por Ricard Viñes en París (1924). Al mismo tiempo, componía con Mompou bailes de moda y piezas de jazz para rollos de pianola que firmaban “Hobby”. A partir de 1930 compuso piezas de gran formato de música de cámara y música orquestal, y más tarde por la música coral. Participó en el Festival SIMC (1936) donde intérpretes reconocidos le estrenaron obras. Fue considerado uno de los compositores catalanes más destacados del siglo por la singularidad de sus composiciones, influido por la escuela francesa y posteriormente dentro de una expresividad clásica. Recibió numerosos premios y distintinciones honoríficas.

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Inició los estudios con su padre, aficionado a la música y fundador de la empresa de rollos de pianola Victoria de La Garriga, y con J. Alsius y J. Lamote de Grignon. En las décadas de 1910 y 1920 ejerció de transcriptor de rollos de la fábrica familiar. Este entorno y la amistad con F. Mompou lo encaminaron a la composición. Las primeras creaciones, en los años veinte, son para piano, canciones y obras corales en pequeño formato, donde destaca El parc d’atraccions, estrenada por Ricard Viñes en París (1924). Al mismo tiempo, componía con Mompou bailes de moda y piezas de jazz para rollos de pianola que firmaban “Hobby”. A partir de 1930 compuso piezas de gran formato de música de cámara y música orquestal, y más tarde por la música coral. Participó en el Festival SIMC (1936) donde intérpretes reconocidos le estrenaron obras. Fue considerado uno de los compositores catalanes más destacados del siglo por la singularidad de sus composiciones, influido por la escuela francesa y posteriormente dentro de una expresividad clásica. Recibió numerosos premios y distintinciones honoríficas.

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Considerado un niño prodigio, recibió sus primeras lecciones musicales de Joan Massiá y Eduard Toldrà, y después con Joaquim Zamacois y Emili Pujol. Se presentó frente al público en 1947, en el Palau de la Música Catalana, como pianista compositor. En 1949 se trasladó a París para estudiar con Nadia Boulanger a quien en 1979 sucedió en la dirección del Conservatoire Américain de Fontainebleau. Destacó en el campo de la pedagogía en los más prestigiosos centros de París: profesor del Conservatoire de Paris desde 1971, en la Schola Cantorum y director adjunto de l’Ecole Normale de Musique. En paralelo, se dedicó a la composición con obras destacadas como el Concert per a violoncel i orquestra (1959) o La pell de brau (1967), sobre poemas de Salvador Espriu. Fue galardonado con diversos premios de composición (Chicago Copley Foundation, Fundación March, Prince Rainier III de Mónaco).

 

 

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Violonchelista, director y compositor

Estudió en la Escuela Municipal de Barcelona (1888-1993). En Barcelona, fue profesor de la Escuela Municipal (1896) y en el año 1897 hizo una gira por España con Granados y Crickboom (1897). El debut en París con el Concierto para violonchelo de Lalo (1899), lo catapultó a la fama internacional con giras por Europa y América (1899-1903). Formó trío con A. Cortot y J. Thibaud (1906-1933). Creó en Barcelona la Orquestra Pau Casals (1919) y la Associació Obrera de Concerts (1926). Vivió exiliado en Prada (1938) y en Puerto Rico (1957). Como protesta contra la dictadura, no actuó hasta 1950 cuando retomó la composición del oratorio El Pessebre. Es considerado el renovador de la interpretación del violonchelo en el inicio del siglo XX, justo cuando presentó en concierto las suites para violonchelo solo de J. S. Bach. Compuso 61 obras, algunas instrumentadas por su hermano Enric, e hizo numerosas transcripciones. Por su compromiso social, recibió la medalla de la Paz de la ONU (1971).

 

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Estudió en la Escuela Municipal de Barcelona (1888-1993). En Barcelona, fue profesor de la Escuela Municipal (1896) y en el año 1897 hizo una gira por España con Granados y Crickboom (1897). El debut en París con el Concierto para violonchelo de Lalo (1899), lo catapultó a la fama internacional con giras por Europa y América (1899-1903). Formó trío con A. Cortot y J. Thibaud (1906-1933). Creó en Barcelona la Orquestra Pau Casals (1919) y la Associació Obrera de Concerts (1926). Vivió exiliado en Prada (1938) y en Puerto Rico (1957). Como protesta contra la dictadura, no actuó hasta 1950 cuando retomó la composición del oratorio El Pessebre. Es considerado el renovador de la interpretación del violonchelo en el inicio del siglo XX, justo cuando presentó en concierto las suites para violonchelo solo de J. S. Bach. Compuso 61 obras, algunas instrumentadas por su hermano Enric, e hizo numerosas transcripciones. Por su compromiso social, recibió la medalla de la Paz de la ONU (1971).

 

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Formado con E. Granados y F. Marshall (piano), entre 1916 y 1921 fue discípulo de Felip Pedrell en las disciplinas de musicología y composición. Colaboró con el Arxiu d’Etnografia i Folklore de Catalunya recogiendo canciones orales. En 1923 se trasladó a Viena para estudiar con A. Scöenberg, con quien trabajó hasta 1928. En 1931, con la Generalitat de Catalunya, fue nombrado profesor de música de la Escola Normal. Formó parte del grupo renovador Compositors Independents de Catalunya (grupo de los ocho) con Blancafort, Mompou, Toldrà, Ricard Lamote y Samper. Impulsó el Festival de la Sociedad Internacional para la Música Contemporánea de Barcelona en 1936. En 1939 decidió exiliarse y se estableció en el King’s College de Cambridge, donde permaneció el resto de su vida. Compuso para la BBC y en 1968 fue nombrado doctor honoris causa por la Cambridge University. Su extensa obra supuso una renovación vanguardista que va desde propuestas neoclásicas al serialismo, al mismo tiempo que reutilizaba melodías orales. Es considerado el máximo exponente de la música catalana del siglo XX.

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Formado con E. Granados y F. Marshall (piano), entre 1916 y 1921 fue discípulo de Felip Pedrell en las disciplinas de musicología y composición. Colaboró con el Arxiu d’Etnografia i Folklore de Catalunya recogiendo canciones orales. En 1923 se trasladó a Viena para estudiar con A. Scöenberg, con quien trabajó hasta 1928. En 1931, con la Generalitat de Catalunya, fue nombrado profesor de música de la Escola Normal. Formó parte del grupo renovador Compositors Independents de Catalunya (grupo de los ocho) con Blancafort, Mompou, Toldrà, Ricard Lamote y Samper. Impulsó el Festival de la Sociedad Internacional para la Música Contemporánea de Barcelona en 1936. En 1939 decidió exiliarse y se estableció en el King’s College de Cambridge, donde permaneció el resto de su vida. Compuso para la BBC y en 1968 fue nombrado doctor honoris causa por la Cambridge University. Su extensa obra supuso una renovación vanguardista que va desde propuestas neoclásicas al serialismo, al mismo tiempo que reutilizaba melodías orales. Es considerado el máximo exponente de la música catalana del siglo XX.

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Estudió piano y armonía con Martínez Imbert y Millet, continuando a partir de 1900 en la Schola Cantorum de París donde fue alumno de piano y órgano de Vincent d’Indy y Abel Decaux. De regreso a Barcelona en 1907 fue profesor del Orfeó Català, organista en la iglesia de Pompeya y colaboró con la Orquestra Pau Casals. Así mismo, durante las décadas de 1910 y 1920 inauguró diferentes órganos eclesiásticos. También dedicó buena parte del tiempo a los escritos de crítica y reflexión musical, destacando las colaboraciones con la “Revista Musical Catalana”, “La Vanguardia”, las traducciones del “Diccionario de la Música Ilustrado y las notas de los programas de mano de la Associació de Música de Cambra. Como compositor escribió principalmente música vocal de carácter religioso o popular. Destacó su participación en el estreno catalán de la Pasión Según San Mateo de Bach con el Orfeó Català y de la Missa Solemnis de Beethoven con la Orquestra Pau Casals.

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Estudió piano y armonía con Martínez Imbert y Millet, continuando a partir de 1900 en la Schola Cantorum de París donde fue alumno de piano y órgano de Vincent d’Indy y Abel Decaux. De regreso a Barcelona en 1907 fue profesor del Orfeó Català, organista en la iglesia de Pompeya y colaboró con la Orquestra Pau Casals. Así mismo, durante las décadas de 1910 y 1920 inauguró diferentes órganos eclesiásticos. También dedicó buena parte del tiempo a los escritos de crítica y reflexión musical, destacando las colaboraciones con la “Revista Musical Catalana”, “La Vanguardia”, las traducciones del “Diccionario de la Música Ilustrado y las notas de los programas de mano de la Associació de Música de Cambra. Como compositor escribió principalmente música vocal de carácter religioso o popular. Destacó su participación en el estreno catalán de la Pasión Según San Mateo de Bach con el Orfeó Català y de la Missa Solemnis de Beethoven con la Orquestra Pau Casals.

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Considerada, según la crítica especializada, una de las grandes sopranos de la segunda mitad del siglo XX, Victoria de los Ángeles estudió en el Conservatorio Superior de Música del Liceu. Miembro de Ars Musicae, debutó en el Gran Teatre del Liceu, en 1945, en Le Nozze di Figaro como Condesa de Almaviva. Este debut fue el inicio de una carrera internacional que la llevó a los teatros y festivales más importantes del mundo, incluso al Festival wagneriano de Bayreuth donde en 1961 interpretó la Elisabeth de Tannhäuser, o en roles destacados como el de Carmen. Cerró su carrera operística en el Teatro de la Zarzuela de Madrid, con Pélleas et Mélisande de C. Debussy. A partir de aquel momento, en la década de 1980, decidió centrarse en los recitales y en la interpretación de lieder, género en el cual fue considerada una intérprete excepcional. Realizó numerosas grabaciones discográficas, algunas de las cuales se consideran de referencia.

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Considerada, según la crítica especializada, una de las grandes sopranos de la segunda mitad del siglo XX, Victoria de los Ángeles estudió en el Conservatorio Superior de Música del Liceu. Miembro de Ars Musicae, debutó en el Gran Teatre del Liceu, en 1945, en Le Nozze di Figaro como Condesa de Almaviva. Este debut fue el inicio de una carrera internacional que la llevó a los teatros y festivales más importantes del mundo, incluso al Festival wagneriano de Bayreuth donde en 1961 interpretó la Elisabeth de Tannhäuser, o en roles destacados como el de Carmen. Cerró su carrera operística en el Teatro de la Zarzuela de Madrid, con Pélleas et Mélisande de C. Debussy. A partir de aquel momento, en la década de 1980, decidió centrarse en los recitales y en la interpretación de lieder, género en el cual fue considerada una intérprete excepcional. Realizó numerosas grabaciones discográficas, algunas de las cuales se consideran de referencia.

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Pianista

Comenzó los estudios con su madre y con solo cinco años realizó su primer concierto. Con siete, estudió con Marshall en la Academia Granados, además de cursar composición con Mas i Serracant. Con trece años debutó con obras propias en el Palau de la Música (Barcelona), en el Ateneo (Madrid) y a los catorce en el Royal Albert Hall de Londres con el Orfeó Català. Enseguida realizó giras por los Estados Unidos, Europa y América Latina. A raíz de su casamiento en Montevideo en 1920, abandonó temporalmente la carrera de concertista, retomándola al enviudar en 1933 con la Orquestra Pau Casals en Barcelona. Tres años más tarde se casó con Andrés Segovia. La Guerra Civil hizo que se trasladara a vivir a Suiza, Italia y finalmente regresó a Montevideo (1937). En 1955 reapareció en Barcelona en un concierto con la Orquestra Municipal dirigida por Eduard Toldrà. Su obra compositiva es fundamentalmente para piano y para voz y pìano. Grabó diversos rollos de pianola. Fue hermano del pianista y compositor Enric Madriguera, con quien realizó numerosas giras.

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En el año 1880 ingresó en el Conservatorio del Liceu con Miquel Font (piano) y Josep Rodoreda (armonía y composición) y después estudió con Felip Pedrell y Carles G. Vidiella, mientras que colaboraba con el folklorista Sebastià Farnés. Trabajó como pianista en los cafés Inglés y Pelayo, punto de encuentro de personalidades como Guimerà, Gaudí o Pitarra, mientras que dirigía el Coro La Lira de Sant Cugat del Vallès. Con Amadeu Vives, fundó el Orfeó Català (1891) y fue líder de esta institución fundamental para la modernización del canto coral en Cataluña (especialmente en la polifonía religiosa antigua, el patrimonio musical catalán y las nuevas obras de los compositores modernistas). Fue catedrático en la Escuela Municipal de Música, fundador de la capilla de Sant Felip Neri (1897), maestro de capilla de la escolanía de la Mercè (1906) y director de la Banda Municipal de Música de Barcelona (1930). Compuso destacadas obras corales, como Jovenívola (1892) y El cant de la senyera (1896). Fundó la “Revista Musical Catalana” (1904), y escribió diversos artículos y ensayos.

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En el año 1880 ingresó en el Conservatorio del Liceu con Miquel Font (piano) y Josep Rodoreda (armonía y composición) y después estudió con Felip Pedrell y Carles G. Vidiella, mientras que colaboraba con el folklorista Sebastià Farnés. Trabajó como pianista en los cafés Inglés y Pelayo, punto de encuentro de personalidades como Guimerà, Gaudí o Pitarra, mientras que dirigía el Coro La Lira de Sant Cugat del Vallès. Con Amadeu Vives, fundó el Orfeó Català (1891) y fue líder de esta institución fundamental para la modernización del canto coral en Cataluña (especialmente en la polifonía religiosa antigua, el patrimonio musical catalán y las nuevas obras de los compositores modernistas). Fue catedrático en la Escuela Municipal de Música, fundador de la capilla de Sant Felip Neri (1897), maestro de capilla de la escolanía de la Mercè (1906) y director de la Banda Municipal de Música de Barcelona (1930). Compuso destacadas obras corales, como Jovenívola (1892) y El cant de la senyera (1896). Fundó la “Revista Musical Catalana” (1904), y escribió diversos artículos y ensayos.

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Pianista y pedagogo

Estudió con Vidiella en la Escuela Municipal de Música de Barcelona. Debutó en 1908 en el Palau de la Música Catalana y en las décadas de 1910 y 1920 ofreció conciertos en las principales capitales españolas y sudamericanas. En 1927 fundó una formación orquestal con su nombre para acompañar las proyecciones de films en el Cinema Coliseum. Fue profesor de piano en el Institut Musical Casals y en la Escuela Municipal de Música de Barcelona. Entre otros músicos, formó dúos con Pau Casals, Gaspar Cassadó, Francesc Costa, Joan Massià y Jacques Thibaud. De su repertorio de concierto destacan la integral de sonatas y las sonatas para trío de Beethoven.

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Soprano

Estudió en el Centro de Cultura Musical de Barcelona con Antoni Colomé y debutó en el Palau de la Música Catalana con un recital de lieder dentro de los conciertos de la Associació de Música Da Camera. Participó en el estreno en Barcelona de El amor Brujo de Falla bajo la dirección del mismo compositor (1924). También trabajó con R. Strauss e I. Stravinsky, que la acompañaron al piano (1924). Además trabajó con otros compositores como Samper, Manén, Montsalvatge, Lamote de Grignón y Toldrà, de quien estrenó El giravolt de maig. Colaboró con el Orfeó Català y la Associació Wagneriana de Barcelona  ofreció conciertos en diversas ciudades europeas. Fue profesora de canto en el Conservatorio del Liceu.

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Estudió en el Centro de Cultura Musical de Barcelona con Antoni Colomé y debutó en el Palau de la Música Catalana con un recital de lieder dentro de los conciertos de la Associació de Música Da Camera. Participó en el estreno en Barcelona de El amor Brujo de Falla bajo la dirección del mismo compositor (1924). También trabajó con R. Strauss e I. Stravinsky, que la acompañaron al piano (1924). Además trabajó con otros compositores como Samper, Manén, Montsalvatge, Lamote de Grignón y Toldrà, de quien estrenó El giravolt de maig. Colaboró con el Orfeó Català y la Associació Wagneriana de Barcelona  ofreció conciertos en diversas ciudades europeas. Fue profesora de canto en el Conservatorio del Liceu.

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Compositor, director i musicòleg

Va estudiar piano i solfeig al Conservatori del Liceu amb Font i Buyé, i harmonia i composició amb Millet. L'any 1897 va ingressar a l'Orfeó Català, institució a la que va estar intensament vinculat des d'aleshores: en va ser mestre auxiliar (1903), administrador del Palau de la Música (1908), sotsdirector (1917) i director (1941). Entre d'altres càrrecs, va ser director de l'Obra del Cançoner Popular (1921-1936), president de la secció de Barcelona de la Societat Internacional per la Música Contemporània (1928) i director de l'Associació d'Amics de la Música (1916-1923), institució en la que  va oferir primeres audicions d’obres de G. Mahler, R. Strauss i B. Bartók. A més, va ser mestre de capella auxiliar de l’església de Sant Felip Neri de Barcelona. Com a compositor va produir música coral, simfònica, de cambra i sardanes.

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Compositor, director i musicòleg

Va estudiar piano i solfeig al Conservatori del Liceu amb Font i Buyé, i harmonia i composició amb Millet. L'any 1897 va ingressar a l'Orfeó Català, institució a la que va estar intensament vinculat des d'aleshores: en va ser mestre auxiliar (1903), administrador del Palau de la Música (1908), sotsdirector (1917) i director (1941). Entre d'altres càrrecs, va ser director de l'Obra del Cançoner Popular (1921-1936), president de la secció de Barcelona de la Societat Internacional per la Música Contemporània (1928) i director de l'Associació d'Amics de la Música (1916-1923), institució en la que  va oferir primeres audicions d’obres de G. Mahler, R. Strauss i B. Bartók. A més, va ser mestre de capella auxiliar de l’església de Sant Felip Neri de Barcelona. Com a compositor va produir música coral, simfònica, de cambra i sardanes.

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Compositor, organista y director

Se formó en la Escolanía de Montserrat con Anselm Ferrer y posteriormente en la Academia Granados de Barcelona con Domènec Mas i Serracant y Frank Marshall. A partir de 1924 ejerció como concertista de piano y fue cofundador de la Acadèmia Albéniz. Fue catedrático de órgano del Conservatorio del Liceu y, entre 1950 y 1960, organista del Palau de la Música Catalana. Dirigió, en diversas ocasiones, formaciones orquestales como la orquesta del Gran Teatre del Liceu. De su obra destacan la ópera Nausica, algunas transcripciones para orquesta de obras de J.S. Bach, C. Debussy o A. Dvorâk y la orquestación de la ópera Celos aun del aire matan de Juan Hidalgo.

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Pianista y pedagoga

Hija de una familia de tradición musical -su padre era el director Josep Sabater- estudió en la Academia Marshall con Frank Marshall. A los trece años debutó en el Palau de la Música con la Orquesta Ibérica de Conciertos (1942) bajo la dirección de Hugo Balzer, para iniciar, así, una sólida carrera especializada en la interpretación, en especial, de Frederic Mompou y Enric Granados, y también de Albéniz, Falla y Montsalvatge. Profesora, desde 1977, en la Hochschule für Musik de Freiburg, compaginó la docencia con una intensa actividad de conciertos.

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Pianista y pedagoga

Hija de una familia de tradición musical -su padre era el director Josep Sabater- estudió en la Academia Marshall con Frank Marshall. A los trece años debutó en el Palau de la Música con la Orquesta Ibérica de Conciertos (1942) bajo la dirección de Hugo Balzer, para iniciar, así, una sólida carrera especializada en la interpretación, en especial, de Frederic Mompou y Enric Granados, y también de Albéniz, Falla y Montsalvatge. Profesora, desde 1977, en la Hochschule für Musik de Freiburg, compaginó la docencia con una intensa actividad de conciertos.

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Compositor, director y violinista.

Comenzó los estudios con su padre y en 1906 ingresó en la Escuela Municipal de Música de Barcelona, donde estudió con L. Millet y A. Nicolau. En 1912 fundó el Quartet Renaixement (1912-1921) con quien realizó conciertos por Europa. Desde entonces y hasta 1934 actuó en sesiones diarias en la Granja Royal, mientras que colaboraba con la Orquestra Pau Casals y el Orfeó Català. Dirigió la Orquestra d’Estudis Simfònics (1924-1935), la Orquesta Sinfónica de Madrid (1933), la Banda de les Milícies Antifeixistes, y en 1944 creó y dirigió la Orquestra Municipal de Barcelona, en más de 700 actuaciones. En 1923 fue nombrado profesor de violín en la Escuela Municipal de Música y en 1945 catedrático de dirección de orquesta en el Conservatorio Municipal. Desde 1921 decidió dedicarse de pleno a la composición con obras como Vistes al mar (1921), la sardana para orquesta Empúries (1926), la ópera cómica El giravolt de maig (1928) y el ciclo para voz y piano La rosa als llavis (1936). En 1961 estrenó en concierto La Atlántida de Falla

 

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Compositor, director y violinista.

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