Teatre Novedades

Teatros y auditorios históricos
Teatre Novedades
  • Nombres alternativos:
    Teatre del Prado Catalán

    Año de constitución: 1869
    Historia:

    Se inauguró en el año 1869 con el nombre Salón de Novedades en la Ronda de Sant Pere esquina con el Passeig de Gràcia, en un edificio de madera con capacidad de 1.200 personas donde se representaba teatro, zarzuela y ópera. En 1884 fue derrocado y se trasladó al actual emplazamiento de la calle Caspe en un edificio del arquitecto Salvador Vinyals i Sabaté. Hasta 1936 fue uno de los teatros más activos de la ciudad, con un aforo de 1.600 personas, siguiendo al Gran Teatre del Liceu y al Teatre Tívoli. Se convirtió en un importante foco artístico con el estreno de obras teatrales de autores como Frederic Soler, Àngel Guimerà y las primeras representaciones de H. Ibsen y M. Materlinck. También fue el lugar de los estrenos en la península ibérica de óperas como I promessi spossi de A. Ponchielli, Joseph de E. Méhul o Zazà de R. Leoncavallo. Acogió conciertos sinfónicos como los de la Orquestra Lamoreux y la presentación en Barcelona de la Berliner Philharmoniker bajo la dirección de A. Nikisch (1901). Allí se estrenó el drama Jesús de Natzareth de Àngel Guimerà con música de Enric Morera y las óperas de Amadeu Vives Artús (1897) y Euda d'Uriac (1900). En 1938 sufrió un grave incendio. No se reinauguró hasta 1959, pero destinado a la exhibición cinematogràfica. Entre 1992 y 2006 se volvieron a representar obras teatrales.


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Soprano

Su debut con quince años de edad con L’Africaine de Meyerbeer en el Teatro Novedades de Barcelona fue el punto de partida de una importante carrera que la llevó a ampliar su completa formación musical (violín, piano y canto) en Milán donde en 1900 debutó en el Teatro alla Scala. Actuó en los más importantes teatros de ópera de Europa y en el Metropolitan Opera House de Nueva York donde debutó en 1916 con Lucia di Lammermoor de Donizetti.

Fue sin embargo en el Teatro Colón de Buenos Aires donde obtuvo sus mayores éxitos cantando repertorio para soprano ligera. Actuó en el Gran Teatre del Liceu en 1915 con Lakmé de Delibes y en el Palau de la Música Catalana donde cantó L’elegia eterna de Enric Granados (obra que le fuera dedicada) junto a diferentes tonadillas. En 1924 abandonó la escena para dedicarse exclusivamente a los recitales. Manuel de Falla la escogió en 1930 para grabar las Siete canciones españolas. Fue catedrática de canto en el Teatro Colón.

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Soprano

Su debut con quince años de edad con L’Africaine de Meyerbeer en el Teatro Novedades de Barcelona fue el punto de partida de una importante carrera que la llevó a ampliar su completa formación musical (violín, piano y canto) en Milán donde en 1900 debutó en el Teatro alla Scala. Actuó en los más importantes teatros de ópera de Europa y en el Metropolitan Opera House de Nueva York donde debutó en 1916 con Lucia di Lammermoor de Donizetti.

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Narcís Fita, sarsuela, P. Solana, Societat Euterpense Clavé

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Compositor y pianista

Recibió las primeras lecciones de su tío organista, Narcís Fita, y de violín con P. Solana. Era pianista de café, director del coro Erato y a los trece años se incorporó en la Orquestra Figueres, para la cual comenzó a escribir piezas bailables. En 1888 se trasladó a Barcelona donde fue pianista director en diversos teatros de renombre, formó la Orquestra Cotó con profesores del Liceu -formación que actuó en diversas ciudades de Europa- y ejerció como profesor. Creó una tipología de revista escénica denominada portofolios musicales. A partir de 1878 fue muy popular gracias a la composición de centenares de danzas de salón decimonónicas y americanas que fueron interpretadas por orquestas de toda Cataluña. Siguió escribiendo música escénica de pequeño formato con éxito como también, obras para coros masculinos, sardanas y piezas fáciles para piano. Por su estilo, se lo ha comparado con compositores europeos contemporáneos de renombre, y especialmente con Johann Strauss II. 

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Compositor y pianista

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Tuvo que combinar los estudios musicales con la realización de oficios como manobre y carretillero. En 1906 debutó en Olot con Marina de E. Arrieta y en 1910 lo hizo en el Teatro Novedades con La favorita de G.Donizetti. Se trasladó a Milán donde amplió sus estudios. Después de una breve estancia en Inglaterra donde cantó bajo el seudónimo de Antonio Manuele, en 1913 lo contrató Pietro Mascagni para actuar en su ópera Isabeau al Teatro alla Scala. En el mismo año debutó en el Liceu, en 1918 en el Metropolitan de Nueva York (donde era rival de Caruso) y en 1922 en el Teatro Real de Madrid. Se convirtió en una de las grandes voces, muy valorado por el timbre y la extensión, con actuaciones en Europa y América. Estrenó obras de compositores como Mascagni (Il piccolo Marat, 1921), Giordano (La cena delle beffe, 1924) o Jordi Gaig (El estudiante de Salamanca, 1935), entre otras. A partir de 1944 asumiría temporalmente la dirección artística del Gran Teatre del Liceu hasta su retirada de los escenarios en 1950 a La Habana. Escribió en 1947 unas Memorias y Mi método de canto (1947).

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Tuvo que combinar los estudios musicales con la realización de oficios como manobre y carretillero. En 1906 debutó en Olot con Marina de E. Arrieta y en 1910 lo hizo en el Teatro Novedades con La favorita de G.Donizetti. Se trasladó a Milán donde amplió sus estudios. Después de una breve estancia en Inglaterra donde cantó bajo el seudónimo de Antonio Manuele, en 1913 lo contrató Pietro Mascagni para actuar en su ópera Isabeau al Teatro alla Scala. En el mismo año debutó en el Liceu, en 1918 en el Metropolitan de Nueva York (donde era rival de Caruso) y en 1922 en el Teatro Real de Madrid. Se convirtió en una de las grandes voces, muy valorado por el timbre y la extensión, con actuaciones en Europa y América. Estrenó obras de compositores como Mascagni (Il piccolo Marat, 1921), Giordano (La cena delle beffe, 1924) o Jordi Gaig (El estudiante de Salamanca, 1935), entre otras. A partir de 1944 asumiría temporalmente la dirección artística del Gran Teatre del Liceu hasta su retirada de los escenarios en 1950 a La Habana. Escribió en 1947 unas Memorias y Mi método de canto (1947).

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Luego de abandonar sus estudios de arquitectura, inició los de música junto al pianista Francesc Laporta y, más tarde, estudiando composición con Enric Morera. La música incidental de La presó de Lleida (1906), con texto de Adrià Gual, le abrió las puertas de los círculos modernistas. Estrenó en el Gran Teatre del Liceu, La morisca (1919), Marianela (1923) y La princesa Margarida (1928). De la música orquestal, destaca la Suite intertonal (1926) donde experimentó con el politonalismo y el atonalismo. En los años ‘30 desarrolló la faceta pedagógica: se transformó en catedrático del Conservatorio del Liceu, profesor de la Escuela Municipal de Música (sustituyendo a Morera) y escribió trabajos de pedagogía. En 1937 se exilió a Buenos Aires, donde se dedicó a la enseñanza, la musicología y la dirección orquestal. Compuso la Cantata a la tumba de Federico García Lorca, arreglos de música popular catalana y presentó en el Teatro Colón la ópera Marianela (1946). Escribió Los grandes problemas de la música (1945) y la primera biografía de Falla (1947).

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Luego de abandonar sus estudios de arquitectura, inició los de música junto al pianista Francesc Laporta y, más tarde, estudiando composición con Enric Morera. La música incidental de La presó de Lleida (1906), con texto de Adrià Gual, le abrió las puertas de los círculos modernistas. Estrenó en el Gran Teatre del Liceu, La morisca (1919), Marianela (1923) y La princesa Margarida (1928). De la música orquestal, destaca la Suite intertonal (1926) donde experimentó con el politonalismo y el atonalismo. En los años ‘30 desarrolló la faceta pedagógica: se transformó en catedrático del Conservatorio del Liceu, profesor de la Escuela Municipal de Música (sustituyendo a Morera) y escribió trabajos de pedagogía. En 1937 se exilió a Buenos Aires, donde se dedicó a la enseñanza, la musicología y la dirección orquestal. Compuso la Cantata a la tumba de Federico García Lorca, arreglos de música popular catalana y presentó en el Teatro Colón la ópera Marianela (1946). Escribió Los grandes problemas de la música (1945) y la primera biografía de Falla (1947).

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Composer, conductor and author

He began his studies with Josep Ribera in the choir of the chapel of Santa Anna in Barcelona, ​​and continued with Felip Pedrell. In 1891, together with Lluís Millet, he founded the Orfeó Català, the choir for whom he composed works such as L'Emigrant (1893). In 1896, he conducted the choir of Teatre Novetats and in 1898, he settled in Madrid and developed a career as zarzuela composer. In 1904, he premiered Bohemios, one of his most acclaimed titles within género chico. From 1907 onwards, he led Teatro de la Zarzuela and turned it into a benchmark for zarzuela. He composed a large number of zarzuelas that stand out for their great lyricism. He directed the Apolo Theater, where he premiered Doña Francisquita (1923), one of his greatest achievements. From 1922 onwards, he was professor of composition at the Conservatorio de Madrid. He was always connected to Barcelona, where he had a massive funeral at Palau de la Música Catalana. He wrote several essays and the comedy Jo no sabia que el món era així (1929).

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Composer, conductor and author

He began his studies with Josep Ribera in the choir of the chapel of Santa Anna in Barcelona, ​​and continued with Felip Pedrell. In 1891, together with Lluís Millet, he founded the Orfeó Català, the choir for whom he composed works such as L'Emigrant (1893). In 1896, he conducted the choir of Teatre Novetats and in 1898, he settled in Madrid and developed a career as zarzuela composer. In 1904, he premiered Bohemios, one of his most acclaimed titles within género chico. From 1907 onwards, he led Teatro de la Zarzuela and turned it into a benchmark for zarzuela. He composed a large number of zarzuelas that stand out for their great lyricism. He directed the Apolo Theater, where he premiered Doña Francisquita (1923), one of his greatest achievements. From 1922 onwards, he was professor of composition at the Conservatorio de Madrid. He was always connected to Barcelona, where he had a massive funeral at Palau de la Música Catalana. He wrote several essays and the comedy Jo no sabia que el món era així (1929).

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