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Teatre Tívoli
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Nombres alternativos:
Jardins del Tívoli
Jardins de la Nimfa
Año de constitución: 1919
Historia:
Situado en la calle Casp, es uno de los teatros más grandes de la ciudad. Fue construido en 1918 y se inauguró en 1919 con el oratorio Die Jahreszeiten (Las estaciones) de F. J. Haydn interpretado por el Orfeó Català. Se convirtió en una sala importante de zarzuela y ópera, mientras que también se realizaba teatro de texto en catalán. Fue socializado desde 1936 a 1939 como sede de la compañía de ópera del Teatre Tívoli. Después de la guerra pasó a ser una sala de exhibición cinematogràfica. En 1982 reabrió para volver a la actividad teatral. Actualmente en activo, la historia de este teatro está asociada a nombres míticos de la escena (Sarah Bernhardt, Margarida Xirgu, Raquel Meller) y voces como las de Miguel Fleta, Emili Vendrell o Hipòlit Lázaro. En este teatro se efectuó el estreno en Barcelona de la ópera María del Carmen (1899) de Enric Granados y Merlín (1950) de Isaac Albéniz en versión adaptada y traducida.
Nombres propios relacionados:
Cotó, Albert
Lapeyra, Josep
Martí, Albert
Mestres, Apel·les
Morera, Enric
Ribas, Josep
Vendrell, Emili
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Recibió las primeras lecciones de su tío organista, Narcís Fita, y de violín con P. Solana. Era pianista de café, director del coro Erato y a los trece años se incorporó en la Orquestra Figueres, para la cual comenzó a escribir piezas bailables. En 1888 se trasladó a Barcelona donde fue pianista director en diversos teatros de renombre, formó la Orquestra Cotó con profesores del Liceu -formación que actuó en diversas ciudades de Europa- y ejerció como profesor. Creó una tipología de revista escénica denominada portofolios musicales. A partir de 1878 fue muy popular gracias a la composición de centenares de danzas de salón decimonónicas y americanas que fueron interpretadas por orquestas de toda Cataluña. Siguió escribiendo música escénica de pequeño formato con éxito como también, obras para coros masculinos, sardanas y piezas fáciles para piano. Por su estilo, se lo ha comparado con compositores europeos contemporáneos de renombre, y especialmente con Johann Strauss II.
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Se formó en el mundo de la cobla con Josep Vicens, ‘l’Avi Xaxo’, y en el clarinete en la Escuela Municipal de Barcelona. Fue tenora de La Principal de la Bisbal (1900-1922) y de la Banda Municipal de Barcelona (1922) con Lamote de Grignon. Una vez en Barcelona, fundó la Cobla Barcelona (1922-1929) y en 1929 la Cobla Albert Martí. Hasta la Guerra Civil compaginó las actuaciones de cobla con interpretaciones con el clarinete en la Banda Municipal y esporádicamente en la Orquestra Simfònica de Barcelona y en la Orquestra Pau Casals. Era considerado uno de los más grandes intérpretes de tenora y Pau Casals lo bautizó como “el rey de la tenora”. Diversos compositores le dedicaron sardanas y él compuso algunas, la más conocida, Lina, además de algunos bailables.
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Estudió en la Escola de Belles Arts de la Llotja. A partir de 1874 colaboró con Rodoreda y se vinculó a movimientos claverianos, publicando en el año 1876 la que sería una de las primeras biografías de Clavé y ejerciendo de crítico musical. Escribió diversos poemas narrativos empleados por compositores, entre los que destacan La viola d’or (1910) de Enric Morera y, especialmente, Picarol (1901), Follet (1903), Gaziel (1906) y Liliana (1911) de Enric Granados, obras interpretadas en el Teatre Líric Català, además de Pierrot lladre de Sadurní. Al quedarse ciego, a partir de 1914, compuso centenares de canciones, sencillas e intimistas, que eran transcritas por músicos como Joan Massià, publicadas en cuadernos como Cançons per infants (1923) y Madrigals (1926).
Dedicado principalmente al dibujo y a la ilustración, también fue muy prolífico como compositor y escritor. Estudió en la Escola de Belles Arts de la Llotja. A partir de 1874 colaboró con Rodoreda y se vinculó a movimientos claverianos, publicando en el año 1876 la que sería una de las primeras biografías de Clavé y ejerciendo de crítico musical. Escribió diversos poemas narrativos empleados por compositores, entre los que destacan La viola d’or (1910) de Enric Morera y, especialmente, Picarol (1901), Follet (1903), Gaziel (1906) y Liliana (1911) de Enric Granados, obras interpretadas en el Teatre Líric Català, además de Pierrot lladre de Sadurní. Al quedarse ciego, a partir de 1914, compuso centenares de canciones, sencillas e intimistas, que eran transcritas por músicos como Joan Massià, publicadas en cuadernos como Cançons per infants (1923) y Madrigals (1926).
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Comenzó la formación de manera autodidacta en Argentina y de regreso a Barcelona estudió con Pedrell, Tolosa y Vidiella, continuando en Bruselas con Philippe Fiévez (1885-1890). En 1890 ingresó a la orquesta del Gran Teatre del Liceu y, acogido por los modernistas, en 1893 estrenó Dansa dels Gnoms e Introducció a l’Atlàntida en la Societat Catalana de Concerts. En 1895 fundó la Societat Coral Catalunya Nova, renovadora del movimiento de Clavé. Compuso la ópera La fada (1897) y la música incidental para L’alegria que passa (1898) de S. Rusiñol. En 1901 organizó la primera temporada del Teatre Líric Català con el respaldo de Gay y Granados. Presentó El Comte Arnau (1905) y La Santa Espina (1907) y, en 1906, Emporium y Bruniselda en el Liceu. En 1911 fue nombrado subdirector de la Escola Municipal de Música, donde influyó a compositores como Pahissa y Montsalvatge. Fue autor de algunas de las sardanas más interpretadas: L’empordà, La sardana de les monges o La Santa Espina. Es considerado un compositor esencial del modernismo catalán.
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Compositor de teatro lírico que obtuvo repercusión gracias a su canción Pel teu amor part de un sainete lírico homónimo estrenado en el Teatre Tívoli en 1922 con letra de Miquel Poal Aregall. La canción fue popularizada por Emili Vendrell.
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Se formó en la Escolanía de Santa Maria del Mar de Barcelona y, más tarde, ingresó en el Orfeó Català donde fue discípulo de Lluís Millet y Assumpció Prades. De origen obrero, Vendrell fue considerado ídolo del catalanismo popular de la década de los años veinte y treinta del siglo XX bajo el nombre de “la veu del poble”. Fue el encargado de interpretar la parte del evangelista en la primera audición en la península ibérica de la Pasión según San Mateo de J.S.Bach en 1921. Debutó en el mundo de la zarzuela, en 1922, con el Don Joan de Serrallonga de Enric Morera para continuar con grandes títulos de Guerrero y de Amadeu Vives, especialmente con Doña Francisquita de Amadeu Vives con cerca de mil interpretaciones. Especializado también en la interpretación de lieder (en versión catalana), y de canciones tradicionales y populares como Rosó o L’emigrant. Más excepcionalmente cantó oratorios, ópera (El giravolt de maig) y repertorio sinfónico. Escribió libros de temática musical como El mestre Millet i jo y el método El cant.
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